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镜头设计:故事板(三)
2012-4-12 03:09
|
发布者:
admin
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查看:
664
|
评论: 0
|
原作者: 中国音响网
材料
它们必须符合的唯一条件,就是容易使用和再生,所以今天大部分的故事板是以快速、容易控制的工具,如铅笔、墨水和炭粉或快干马克笔来着色的。
铅笔
铅笔,不论是黑铅笔或炭笔,都是画图者的基本工具之一,而且即使一幅图是以墨水画成的,它的底层轮廓也是以铅笔画的。虽然铅笔图经拷贝过后对比度会增大,临时性的线条也会显得潦草,但是它最大的优点就是方便擦掉,好比是艺术家的文字处理器。我在本章中以铅笔画的故事板来展示一个升降镜头,你可以注意到,它的黑色永远比不上墨水或炭笔画的黑来得惊人。
墨水和炭粉
对故事板而言,这两样东西似乎较为独特,没有任何工具可以比用一个沾上炭粉的棉花球,能更快速地画出一条粗线,而炭粉也可以在事后用可塑橡皮擦修改或制造高光。炭粉似乎比铅笔能产生更好的再现效果,而且能表现较深的色调,它可能是故事板画家最喜爱的工具,而且你将会看到本书中有许多画家使用它。
马克笔
麦迪逊大道公司(Madison Avenue)生产的马克笔,是广告艺术部门选用的工具。快干马克笔并不昂贵,它能立即干燥,而且不像其他的彩色的工具一样需要准备或清洁。在一位优秀的广告画家手中,马克笔可以制造惊人的写实效果,虽然完成的概念图常是与彩色铅笔、粉蜡笔和墨水一起使用的。它可以说是电影片厂画家、插图画家、美术设计师、建筑师和室内设计者画样稿的标准材料,这些人都需要一种便利有效的工具,以表达基础的设计概念。马克笔不是为胆小的人而设的,它需要大胆的笔触。它们不容易彼此调和,而且画错一笔,就能损毁一幅精细的画。大体上来说,艺术级别的马克笔画法,是超出电影故事板所需的,反而较简单的马克笔画法是符合需要的。如果你决定用马克笔画图,一定要在通风良好的室内,因它的颜料会发出一种气味使人不适。最后一点,马克笔并非永不褪色,它会随时间的流逝而逐渐褪去。它们暴露在紫外线(主要是阳光)下越久,褪色的速度越快。在长时间的阳光暴晒下,明显的褪色会在短短的数周内发生,如果你要把作品传给后人,务请注意这件事情。
图解摄影技巧
故事板最明显的限制就是它不能表达运动,不只是画面之内的动作,更重要的是摄影机的运动。像叠化和淡入淡出等光学效果,也超出故事板画家的范畴,景深和焦点的操纵也是如此。最直接的解决方法是使用图片说明和概要图,去形容画不出来的东西,动画家所使用的一些表达摄影机运动和延伸空间的技巧,也可以被运用在表达动态的素材上。
第一个我们需要考虑的要素是故事板的边框,它的目的是表示一个视点。这视点是从所有空间中选择出来的,因此它允许(而且通常是有价值的)图画超出画框的边缘,事实上,许多画家开始画图时都没有画边框线,在画完图画中基本的元素后,他们才用另一张纸框出画面的内容,找出他们所需的特定构图。因为摄影机和拍摄主体都可以移动,电影创作者会发现,在大的图画中安置故事板的画框,正好展示了这个工具能顺利构图的特点。
摇镜和移镜头
一幅宽幅的示图展示了一个人为了追击屋顶的狙击手在街上奔跑,线条表示出他追赶的路线,这类的图可以用来指示摇镜(pan shot)或移镜头(tracking shot)。在这幅图中,并未指出特定的构图,然而,摄影机位置和动作调度是昭然若揭的。要显示出确切的构图也是可能的,如车辆追逐,景框指出摄影机镜头的构图,在这个例子里,左边的景框A表示镜头正在摇摄这辆汽车,下方的箭头指出摄影机在汽车从左向右移动的过程中,镜头推进至右边较小的景框B。这种图示没有标准化的做法,你可以自己设计你希望表达的方法,只要能把你的想法传达出来。
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