虽然“直接匹配的切换”这一术语更多地是专指空间的连贯性，但它也是绝对的时间连贯性的另一例。如果镜头A表现一个人走到门前，手扶门把，转动，然后开始推开门，那么镜头或许是从门的另一侧来拍摄，可以在前一个镜头里动作断掉的那一点上，准确地把动作接下来，表现动作余下的部分，就象“实际发生的那样，表现那个人走进门来等等”。这个动作甚至可以设计同时用两台摄影机来拍，这样所获得的两个镜头接在一起，可保持从两个不同的角度所看到的动作的绝对连贯性。要在剪辑好的影片中获得完整的连贯性，我们只消在剪辑台上把镜头A的落幅接到镜头B的起幅上就行了。
   
　　两个镜头之间的时间关系的第二种可能的类型涉及到镜头之间存在着间隙，这就构成所谓的时间的省略或时间的跨越。再用那个以两台摄影机来拍摄一个人开门为例（或用同一台摄影机从两个不同的角度），当这两个镜头接起来的时候可以省掉一部分动作（在镜头A里一个人把手摆在门把上，转动；在镜头B里，他掩上身后的门）。甚至最传统的影片也经常使用这个技巧来紧缩动作，取消多余部分。在镜头A里一个人可能开始登上楼梯，而在镜头B里，他可能已经登上二楼，甚至五楼。尤其当问题涉及开门入室这样简单的动作时，可以强调指出，省略可以出现在许多各种不同的可能情况之中；“真实”的动作可以延续五六秒，而省略的时间可以从1/29秒到若干秒，并且发生在动作的任何地方。这在绝对时间连贯性的情况下也是这样，镜头之间的转换可以发生在动作的任何地方。电影剪辑师可以坚持说，在这两个例子中只有一个“正确的”剪辑点来做直接匹配的切换，或省略动作，但是他实际所指的是，在镜头转换中只有一个地方是不为观众明显注意到的。很可能是这样。但是如果我们追求一种不那么“流杨”的影片风格，它实际上要突出它所依据的结构，那就存在着一系列的可能性。
   
　　那么这第一类的时间省略所涉及的取消的时间跨度，不仅是可以感知的，并且是可以衡量的。出现省略以及省略的程度总是由视觉的或视觉的动作中出现或多或少明显的中断表示出来的，而这个动作本是能够完全连续的。（当然，根本不排除一个时间一听觉连贯的动作结合看一个时间一视觉不连贯的动作同时发生，这听觉包括话语或其它声音。让一吕克·戈达尔的《精疲力尽》和路易·马勒的《扎齐在地铁》中就有这样的情况）。在前面的进门和上楼的例子中，我们之所以意识到时间不连贯性或间隙的存在，是因为空间的连贯性相当明显地保持下来，从而使观众在思想上能肯定有连续的动作的一部分被省略了，甚至能使他“度量”省略的程度。（时间连贯性也同样可以参照某些没有中断的视觉或听觉连贯性来加以度量）。因此，如果一个镜头的转换把我们从一个场所带到另一个更远的场所，而两个不同的空间没有什么可以参照的（例如电话或其它通讯手段），那么两地之间的时间连贯性就是不明确的，若要保持明确，除非通达使用这样一些笨拙的手法，如一连串的钟表面的特写，或者是这样一些成规，如交叉剪辑，即在两个不同空间发生的两个动作之间的明显交替。