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戏剧结构的类型有各种各样的分类方法，最普通的方法是分为简单结构和复杂结构两种。最早提出这种分类方法的是亚理斯多德，他在《诗学》第十章里写道：“情节有简单的，有复杂的，因为情节所模仿的行动显然有简单与复杂之分。” 所谓“简单的行动”，指按照所规定的限度连续进行，整一不变，不通过“突转”与“发现”而到达结局的行动；所谓“复杂的行动”，指通过“发现”或“突转”，或通过此二者而到达结局的行动。但“发现”与“突转”必须由情节的结构中产生出来，成为前事的必然的结果。两桩事是此先彼后，还是互为因果，这是大有区别的。亚理斯多德所谓“简单”与“复杂”的结构，跟我们现在的概念稍有出入，他以直线到底的情节称为简单，有曲折变化的称为复杂。但我们所说简单，一般是指人物少，情节简单，线索单一的剧本。 西洋戏剧史上对于结构类型的分类方法并没有固定一致的看法，不过比较科学的是把它分为两种类型：开放式与锁闭式。这两种类型的主要区别是在于包括剧情的范围大小有不同，开放式包括范围较广，把戏剧情节从头至尾原原本本表现在舞台上；锁闭式包括范围较狭小，往往只写高潮至结局，集中表现戏剧性危机，而对于过去事件和人物关系则用回顾和内省方式随着剧情发展逐步交代出来，所以又称为“回顾式”或“内省式”，或“终局式”；而“回顾式”和“终局式”，虽然同属于锁闭式一个类型，在表现内容上却又有显著的不同，一是以回顾往事为主要情节，一是以高潮与结局中的紧张情节为主要内容，而以回顾往事作为辅助情节。此外还有一种，以展览社会风貌，人物画像为主要内容的结构形式，可以称之为“人像展览式”的结构。所以，归纳起来，戏剧结构的类型大体上可分三种，开放式结沟、锁闭式结构和人像展览式结构。 现在来说明一下“开放式“剧作的结构方法。在中国戏曲剧本里，“开放式”的戏剧结构是最广泛地被采用的，例如越剧《梁山伯与祝英台》，从祝英台要求父母准许到杭州读书起，中途会见梁山伯，结拜金兰，在杭同窗三年，十八相送，英台被逼订婚，梁祝楼台相会，山伯病死，英台殉难，化为蝴蝶，原原本本，一丝不漏。其他男女恋爱的剧本，如《玉钗记》、《拜月记》、《西厢记》、《墙头马上》等，莫不从一见钟情，花园私订终身。受到父母或家族的阻难，经过波折，最后团圆，几乎成了一种千篇一律的套子。 这种结构法有以下几点好处：一，广度宽，曲折多，原原本本，有头有尾，场面热闹，容易看懂；二，时间拉得长，人物性格有发展过程，容易写得生动；三，地点拉得开，情节曲折多变化，容易引人入胜。 同时也有一些缺点：一，广度宽，深度就受到一定的影响：二，时间地点拉长拉开了，人物和情节必然增多，因此顾了情节，就顾不到人物的细致刻划，次要的戏占了一定的篇幅，使重要的戏不能得到充分的发挥，过场戏增加，势必使重头戏分散，不集中，结构容易松弛。还有一点要注意，不要以为在“开放式”的结构里，什么情节都可以放进去，把戏塞得满满的。由于戏剧有时间和空间的限制，广度愈宽，所选的情节必须愈精，才能幕幕精彩，场场有戏。这一点我们可以向莎士比亚学习，他所选的情节，虽然曲折复杂，但都是紧张的好戏，都是生活中的危机事件，而又组织得紧凑严密，层峦叠嶂，奇峰竞起。莎士比亚的天才在于充分利用了这种类型的优点，而能巧妙地克服了这种类型的所有缺点。 |
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