比如法国影片《广岛之恋》中，法国女子与日本男人邂逅产生了爱情，女人在朦胧间回忆起了20年前发生的故事，初恋中因为爱上德国士兵，而倍受凌辱和创伤，片中画外音叙述的是多年前法国的爱情故事，画面上人物却是在现代的日本，声画分离的手法很好地展现出人物的内心和衔接了故事。再如影片《蓝色》中，女主人公在丈夫死后精神颓废，她无法再接续丈夫的工作完成欧洲交响曲，她坐在蓝色的游泳池边沉迷于悲痛之中，整个画面都是蓝色基调，这时出现的声音并不是她叹气哭泣的声音，而是忧郁低沉的无声源音乐，这时音乐和画面在形式上是分离的，展现了悲伤和忧郁的情绪基调，很好地为人物心理的描摹和情感的抒发所服务。
声画对位，指的是声音和画面形象各自相互独立又相互作用的结构形式。具体来说，声画对位首先在存在形式上可以概括于声画分离范畴，指声音和画面在形式上不同步、不吻合、相互独立；其次在内容上，画面所提供的信息和声音所传达的信息在性质和情绪基调上存在很大反差，甚至完全矛盾、对立；再次，两者虽然相互对立，但又彼此对列、彼此配合、彼此策应，从不同的角度为同一个人物塑造或主题表达所服务，既分头并进又殊途同归。
声画对位与声画分立之间的区别，在于角度不同。前者是指内容上的不同步、不吻合，而后者则是性质上的对立。声音和画面的内容是对立的，性质上是矛盾的、冲突的，这样必须经过观众的联想才能达到对比、象征、比喻等新的寓意效果，产生全新的、独特的审美感受，才能达到更高的故事叙述、人物刻画和主题阐释的境界。
声画对位中，跟画面对位的可以是人声，也可以是音乐和音响。正因为画面和声音所展示的内容存在性质上的极大反差，因此这种声画结合形式的造型功能和审美效果非常独特，给予观众的震撼也最强烈。不同的影片中，声画对位可以达到多样化的审美功能：
- 巧妙地承担冲突性强的叙事任务。比如美国影片《碟中谍》中，特工身份的主人公开始一直不知道陷害自己的凶手是谁，直到老搭档的出现才突然顿悟，这时导演为了衬托特工的机智和突出矛盾，画面上出现的是真相展示过程，声音却是自言自语重复的谎言，声画内容性质上的对比反差，故事的悬疑性、紧凑性更加凸显。
- 鲜明地描摹人物内心和营造独特氛围。影片《没事偷着乐》中，弟弟新婚当夜欢声笑语，可苦了一板之隔的张大民和怀孕的妻子，这时欢笑声音和画面中愁眉不展的人物形成对位关系，张大民内心苦涩无奈的心理特点赫然呈现。
- 直接形象地表达深刻的象征含义。影片《祝福》结尾，祥林嫂在风雪中悲惨死去，这时出现的音响却是地主家欢欢喜喜迎新年的爆竹声，悲欢反差中，旧社会黑暗和对人的迫害的象征性主题深刻而鲜明。德国影片《莉莉·玛莲》结尾，画面上战争的残酷和声音中欢畅的音乐相互对比，对于主题的揭示也起到了突出的作用。
正如日本著名导演黑泽明说的那样，“电影声音不是简单地增加影像的效果，而是两倍乃至三倍的乘积”。声音进入电影之后，并不是单一表现手段的增加，而是在人声、音响、音乐等多类型的创作尝试中，与影像画面相辅相成，形成声画之间或合一或对位的多维向艺术表达效果。当然随着现代电影技术的进步和创作观念的开放，声画结合的关系会更加丰富，有待于进一步挖掘。
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