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潜台词紧紧依附于台词，但台词的价值往往蕴藏在潜台词中。演员创造角色时，必须挖掘作者台词字里行间的深邃意图，通过创造性地处理人物语言，把台词表面意思之外的深层含意揭示出来、体现出来。有时同样一句台词，往往有不同的潜台词，有时台词表面意思和内在含义相反，有时人物说的和思想的极不一致，或者用言词掩盖思想，这就需要演员准确地确定和丰富潜台词。潜台词也是人物的心理依据，人物的不同性格色彩、丰富的情感世界、强烈的心理动作和语言动作，往往都潜藏在台词的背后，只有挖掘潜台词，根据人物行为逻辑确定台词的重音，念出台词的丰富含意，才能更好地表现人物。反之，也只有深入分析剧情、人物性格、人物关系及规定情境，准确地把握人物的心理动作、语言动作，才能念好具有丰富内含（潜台词）的台词。仅仅机械地背诵台词，或表面化地处理台词的形式做法往往导致台词的苍白和表演的简单化、一般化。 斯坦尼斯拉夫斯基认为舞台上不需要那种无思想、无动作的话语，他是这样解释潜台词的：“它就是角色并不明显的，但内心感觉得到‘人的精神生活’，它在台词字句底下不断流动，随时都在给予台词以根据，赋予台词以生命。潜台词包含着角色和剧本的各种各样的内在线索，这些线索是由有潜力的‘假使’，由各种各样的想象虚构、规定情境、内部动作、注意的对象、大大小小的真实和对这些真实的信念、适应及其他（元素）交织而成的。这就是使我们说出角色台词的那个东西。所有这些线穿过整个剧本，趋向终极的最高任务。情感贯串到潜流似的潜台词的整条线索里去，剧本和角色的贯串动作就产生了。它不仅由形体动作，而且由言语表达出来，因为不仅可以用身体来动作，而且也可以用声音、话语来动作。在动作中称为贯串动作的东西，在台上语我们就称为潜台词。演员要艺术地处理好语言，关键是在思想、情感上面，而不在角色表面的台词上面，角色的线是按着台词进行的。不少演员懒得去探索潜台词的底蕴，他们宁愿在外在形式的语言下兜圈子，而不肯花费精力去挖掘台词背后的内在实质。” 当然要处理好艺术语言，演员誉先必须掌握语言及台词的基本功。如训练有素的声音、流利清晰的口齿，包括正音、气息、声音、吐字等。还要掌握好语言逻辑、语言交流、语言节奏等。还包括语言的起伏、语调及语言的轻重音的处理等等。比如同样一句话，重音不同，含意就不一样。再如语言的断连、音色的变化等等语言技术都须服从于语言总的艺术处理，服从于语言所要表达的内容及内在含义，并依据语言的性格化，不同性格的人物处理语言的特色也就完全不同。 关于语言的艺术处理还要涉及到几个问题：内心视象、内心独白及语言的静默处理等等。 内心视象简称“心象”，指创作中演员角色在内心中看见现实空间中并不存在的客体形象。在语言交流中一刻也离不开内心视象。斯氏认为：“我们的天性是这样安排的，当我们和别人进行言语交流的时候，我们开头是以内心视象见到所谈的东西，然后才说出我们所见到的。如果我们在听别人说话，那么我们就是先以耳朵来领会对于我们所说的，然后以眼睛见到我们所听到的。”听，在我们的语言中是意味着见到所说的，而说，就等于在描绘现象，话语对演员不单是音响，而是形象的刺激物。因为当你们在舞台上进行言语交流的时候，与其说是对耳朵说话，不如说是对眼睛说话，你要做到使你的对手不仅能听懂这几句话的意思，而且以内心视象看到，或者大致看到你在说，这些要你说的话时，你所看的东西。 |
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