在电影进入有声时代之后，现代电影已经成长为一门独特的视听综合的艺术。视和听两个方面造型的逐渐成熟并有机地结合，才成就了现代电影如此丰富的艺术表现力和强盛的商业竞争力。因此，视听结合，画面和声音的相互结合，是现代电影不可忽视的基本特性。前面的两节中，画面和声音之所以被独立开来分别介绍，主要是运用了分解法，以便初学者能够更好、更清晰准确地掌握电影中视与听各自不同的特性。

　　而实际上电影是浑然一体的整体，画面需要声音的支持、补充和丰富，声音也离不开影像画面的存在，视与听必须有机地相互搭配、相互依赖、相互依存，才能成就真正的电影，否则便会成为诸如广播剧等非电影的形态。画面和声音同时作为电影的有机要素，两者之间绝对不仅仅是“画面+声音”这样简单的累加关系，或者有如爱森斯坦、巴拉兹等早期电影理论家主张的“影像为主、声音为辅”，或声音只是画面的解释和补充的关系。画面和声音都具有各自特别的功用，都是不可或缺的造型手段，影像画面的具象生动和声音的独特质感相互配合，以己之长、补己之短、扬长避短、锦上添花，成就了“1+1大于2”的电影视听表现力，形成了由二维空间到多维含义的全新的审美创造。习惯上，声画结合又被称为声画蒙太奇。

　　一般来说，声画结合的关系主要分三种：声画合一、声画分离、声画对位。

　　声画合一，也称为声画同步，指影片中的声音和画面严格匹配，使发音的人或物体在银幕上与所发声音保持同步进行的自然关系，使得画面中视像的发声动作和它所发出的声音同时呈现、并且同时消失，两者吻合一致。

　　声画同步是最常见、最易被观众接受的声画关系。发声体的可见性和声音的可闻性，使得声画营造的时空环境真实感、逼真性、再现性非常突出。声音和画面形象同时作用于观众的感官，在心理上引起视听联觉的反应，使两种感觉形象互相渗透，从而加深了对审美对象的实际感受，创造出真实的时空环境。同时视觉与听觉作为叙事系统中的两个最基本方面，可以将包容不同主观感情的叙事功能结合起来，这样就大大丰富了叙事的意义。

　　比如影片《没事偷着乐》中，张大民在饭馆与刚结婚的三弟商讨“晚上不要太闹腾”场面，画面上是兄弟俩吃饭说话，声音也是说话的声音和现场饭馆中嘈杂的环境音响，声画在完全吻合和同步的状态下，既真实描摹了空间环境也生动形象地刻画了人物无奈、心酸的心理情感特征。

　　总的来说，声画合一的主要作用在于，加强画面的真实感、逼真性、再现性，提高视觉形象的潜力。

　　声画分离，又称声画分立，指画面中的声音和形象不匹配、不同步、不相吻合、互相剥离，即声音和发声体不在同一画面，声音不是由画面内的人或物发出来的。声画分离中的声音，一般以画外音的形式呈现。

　　声画分离，意味着声音和形象摆脱了互相间的制约，而具备了相对的独立性，也就是可以将视觉与听觉分别作为既独立又统一的造型手段，更好地调动影像色彩、构图的表现力和声音的时空、情感穿透力。最后通过分离的形式，在新的基础上创造一种新型的和谐、相辅相成的效果。也就是说，声画分离的直接结果是突出了声音的表现作用，使它在影像画面之外以独特的艺术表现形式为电影增加丰富的内涵，一定程度上也加强了声音和画面之间的内在联系。同时声画分离还可以有效地发挥声音的主观化作用，以连续进行的声音作为纽带将一系列不同场景、不同内容的画面组接起来，衔接剧情、转化时空，达到独特的叙事结构的意义。