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在现实生活中。真实感和信念是自然形成的，如有人敲门，去开门进来一个人，猛然一看我想不起来池是谁了，脑子不停的想，加上对方的启发，于是我想起来了，原来他是我小学的同学，已经有好几年年不见了，现在变化很大，于是我急忙让他进来，热情招待他，互相询间分别这么多年的情况…… 这非常真实，如果要把这情景展现在舞台或银幕上这“意外的相会”，怎么才能做得非常真实可信呢?这就需要演员来演了，艺术要再现生活，就必须熟悉理解生活，在这个基础上提炼加工，把假的当成真的，相信规定情境，相信发生的这一切，投入真情，用真心来表达，加上演员的激情就会演得真实动人，也叮能在相会中，又会组成矛盾冲突，那也要符合生活的逻辑、顺序。 要演得像，演员必须进行体验，体验人物的思想感情、人物所处的规定情境，演员不断的通过假设，根据剧情的发展来推动创作。演员演戏的时候，首先自己要感动起来，才可能打动别人。 我们说要想真实，必须深入生活、熟悉生活，才可能表现生活，但舞台行动井不等于照搬生活，它是在虚构的领域中进行，而不是在现实的领域里进行。它是由剧作家的创作预先规定的，一定要具有艺术表现力，能为观众所理解。通过集中的、浓缩的形式体现角色的“人的精神生活”。 斯坦尼斯拉夫斯基认为“演员的创作开始于‘假使’，也就是从现实生活的领域转人想象的艺术领域，要做到这点必须把虚构当作真实，演员应该假定这一虚构可以在现实生活中实现，并找出它相应的行动”。演员在虚构的生活条件下行动时，要保持人在现实生活中固有的有机过程的一切细微处，把艺术的虚构引入真实的生活行动中，当然不是照搬生活而是经过提炼、加工的。 真实感越是细致完善，演员对自己的要求也就更加严格，艺术就会得到更高的成就。真实感和信念是一个演员应具备的最重要的条件之一。克服演员在舞台上的故弄虚假的毛病最好的方法是培养演员执行舞台任务时内心的创作自由、勇敢、坚决和天真。有人说，表演艺术是舞台行动的艺术，这是有一定道理的。在舞台上只有通过行动去表现，才有力量令人信服。行动是舞台表现力的主要手段，通过积极的、有目的的、有机的行动，可以体现人物内心的生活，也就是说行动指的是为实现一定目的而进行的生动的有机过程。演员在舞台上应当和生活中一样，做到真听、真看、真的思考判断然后再行动，而不是装出思考、感觉、行动的样子，演员应该学会在艺术虚构的条件下，对舞台生活中他周围的对象正确的认识判断，然后做出决定。 举例：如我今天约好了下午4点钟要去找朋友。一起去看一个非常好的电影，到了他家门日我先敲敲门，这时我发现门并未关，我就进去了，一看没有人感到奇怪，他说好了等我，怎么没有人呢？他哪去了，我正想着要给他留个条或打个电话，这时突然发现地上有一滩血，旁边还有一把刀，我立刻紧张起来，一定出事了，肯定是坏人干的，于是我立即行动，往外跑去报告派出所或找他们家人。这个练习要做好，必须首先要相信规定情境，做到真听、真看、真判断然后行动。这个过程要做到家，否则就交待不清楚，表演不真实。 |
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