|
让我们首先看一下好莱坞大公司的大老板是怎样起家的。比如说，华纳影片公司（WARNERS）的老板，华纳三兄弟是到这块新大陆上来寻找出路的穷困的波兰移民，他们最初是小商贩和补皮鞋的。米高梅影片公司（MGM）的老板之一，梅育（MAYER）是俄国移民，最早是收买破铜烂铁的。米高梅影片公司的另一个老板高尔德温（GOLDWYN），波兰移民，是手套工厂的学徒工。派拉蒙公司（PARAMOUNT）的楚克（ZUKOR）是匈牙利移民，最早是卖皮货的。环球影片公司（UNIVERSAL）的创始人拉默尔（LAEMMLE）什么杂事都干过。派拉蒙公司的前身，名艺公司（FAMOUS PLAYERS）的拉斯基（LASKY）是游艺场的小号手。二十世纪－福斯公司（20TH CENTURY-FOX）的施恩克（SCHENK）是穷俄国移民，最早在游艺场干活。哥伦比亚公司（COLUMBIA）的老板克恩（COHN）也是游艺场出身。这些人的共同特点都是从经营镍币电影院或小电影院起家的买卖人。 奇怪的是，当我在班上介绍好莱坞电影儿的发家史时，就有人反驳说，摆地摊出身的也未必不懂艺术。这有什么可反驳的呢？因为我证明好莱坞电影儿是生意经，有人听了不顺耳。一句话，你说它是婊子，我说它是处女。同样的，当我在班上举出象《飘》的编剧揭露好莱坞的实质的言论，马上就有学说，那是偏见。这种现象正说明我们中等教育成功之处。许多中国人对好莱坞有着深厚的感情。其实这是一个意识形态问题，为什么却允许普遍存在。你们知道不知道，九十年代《飘》在北京电影学院放映时，引起全场学生热烈掌声，真丢人，这还叫什么最高学府。我要问，这些学生都是谁教的。三年级的美国电影选修课是我开的。全校几乎所的科系和专业都有人选修。我开场白的第一句话就是，六十多人选修我这门课，这就意味着，你们都想当婊子。想是想当了，可是你们都不会当婊子，我这门课就是教会你们怎样当婊子。我不是那种伪善者，凡是自己搞的东西都成为崇高的，连婊子都成了处女了。我可是要脸的人。 话又说回来了，你再对资本主义有着深厚的感情，也别表现在好莱坞身上啊。连资本主义社会的资产阶级学者至少为了表现自己是高级知识分子，从来不会说好莱坞一个好字，都是不悄一顾。我不是曾在一篇文章中提过吗。一个在中国教英语的美国教员跟我说，我实在不明白，你们的年轻人怎会花一百元去买一张票看《泰坦尼克号》，我从来不看好莱坞电影儿。一个美国人标榜自己从来不看好莱坞电影儿，而中国的高级知识分子却在为好莱坞电影儿辩护和捧场（九十年代在上海电影时报上有一位重庆某大学的知名教授曾和我争论过《魂断兰桥》的问题。）还有很多中国人从中受教益呢。真是天方夜谭了。 你们知道否，周传基在国外电影教育界也享有一定的名气。为什么，就是因为他在洛杉矶的一些大学里讲课也骂好莱坞。赢得全场热烈鼓掌。这人有学问。告诉你们，不管你是否真有学问，一骂好莱坞，那准是有学问的人，否则不会骂好莱坞的。不论你中文底子有多厚，唐宋诗词倒背如流，一说好莱坞电影儿好，那就连狗屎也不如了。我们电影界有一位名人在好莱坞大捧好莱坞电影儿是艺术。真丢人啊。 借贷筹款政策（POLICY OF DEBT FINANCING），派拉蒙公司的大老板楚克发迹的经历是最典型的。他原是经营皮货的，后来与人合伙经营镍币电影院，逐渐形成一个小规模的放映网，但是他竞争不过独立影片公司（IMP）的大放映网，于是就大胆地向洛克菲勒财团下设的一个公司借贷了一千万美元来建设新电影院。这是电影业与大财团发生联系的最早尝试。这一措施使他在放映业中站稳了脚跟。然后他又与一个制片公司合营，就此形成派拉蒙影片公司的经营制片、发行、放映这一垂直系统的电影公司。电影业的托拉斯就此形成。其它放映商也纷纷效法。通过竞争与合并，最后出现了几个托拉斯型的大公司，一般称为八大公司：派拉蒙影片公司，二十世纪－福斯影片公司，华纳兄弟影片公司，米高梅影片公司，雷电华影片公司，环球影片公司，哥伦比亚影片公司，联艺影片公司。其中前五家为垂直系统的托拉斯组织。另外三家没有制片业。从此好莱坞八大影片公司都直接或间接地与洛克菲勒财团及摩根财团发生经济关系，受它们的控制。这也就是这些公司以后一直采用的所谓借贷筹款政策。好莱坞八大影片公司的总投资有30%以上为债务，华纳影片公司和派拉蒙影片公司的债务达50%以上，因此它们必然受债主的控制。借贷筹资政策在许多方面影响了股东、股息政策和公司的内部业务。要知道，五大公司中有四家的主要法人官员是债券主（BONDHOLDER）及其代表，而不是股东（STOCKHOLDER）。不言而喻，这些债券主所关心的是牟利，而不是创造艺术作品。 |
微信扫码关注公众号
