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表演的速度、节奏产生于生活。生活的每个瞬间，说话、动作、沉默、静止，都有一定速度、节奏。人的每个心境、激情、体验都有不同的速度、节奏。在同一时间里，人的内部速度、节奏可以和外部速度、节奏相反（有时还可以同时有多种速度、节奏并存）。而每个人性格不同，又有其不同的速度、节奏特征。每一件事也一定按与它相应的速度、节奏进行，否则就会造成滑稽可笑的印象。这多种多样的速度、节奏是在生活中自然产生的。在舞台或银幕上要靠演员去掌握。节奏的外部表现，就是形体活动;节奏的内部表现，就是体验。 它们不可分离的统一，就是动作。正确的有机的生活节奏，就是正确完美的动作。比如一人要出差，去火车站。看表，离开车还差几个小时，不慌不忙地走着。但到车站前听到火车汽笛响，再看表，才发现表停了下来的事就可以想见了。他急忙往车站里跑。这时不但外表节奏改变了，脉搏和心跳都加快了，这是对时间的认识改变所造成的。 演员在工作中应正确地了解对象，掌握节奏变化。如果不能在节奏上有所变化，或变化不对，那说明他对角色的周围环境事物没有足够的认识，也说明演员内心没有真实感觉。这时应在自己的工作中检查一下，为何节奏无变化？也许注意力不集中，也许肌肉没有松弛，也许想像没有展开。世界上一切事物都按一定的速度节奏运动着，从自然到人都是这样。所以斯坦尼斯拉夫斯基说，有生活就有动作，有动作就有速度节奏。不同的时间地点，碰到了不同情况，节奏速度都不一样。 既然在生活中曾碰到各种事情，可以说是无所不有，而艺术是生活的反映，那么在演戏中根据剧情的不同变化，节奏速度也不会一样。只有找到了正确的节奏速度，动作才能真实、准确。要想掌握正确的速度节奏，我们必须深入生活、要有丰富的生活知识。同样的道理，首先要熟悉生活、理解生活，才可能表现生活，深入地展开艺术的想像，深入规定情境。内部节奏和外部节奏是紧密相关的。在有的规定情境中，内部和外部节奏是一致的。但在有的规定情境中，节奏速度又不相一致，甚至是相反的。 我们做一些练习来说明以上的问题:如一个逃犯为了逃走，防止后面的人追上，他跑得很快，这时他的心理状态也很紧张，节奏很强烈，这时的节奏速度是一致的。但如果他跑不动了，或者马上要被抓到，突然他发现一片树林，或一片山石，他躲起来了，别人看不见他了。这时可以说外部没有了速度或者速度很小很慢，但同样他内心节奏是很激烈的，他仍然害怕被人发现，这就是节奏速度不一致的时候。所以演员必须深入规定情境，才能找到准确的节奏速度。 |
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