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强盗追述他和他的两个牺牲者的见面。我们看见一棵多节瘤的粗大树身的大树梢（本文不准备大谈影片中表现出来的许多阳具的形象，但是读者应意识到，这一中心事件实质上是阳具的进攻，而这些形象在该片中是非常细致而又明确地存在的），摄影机沿树桩往下摇，揭示强盗枕着近旁另外一棵树的根部睡觉，想熬过下午的炎热。响起了叮当的音乐：高音的纤细的铃在风中摇曳，发出乐声，它通报了武士和他夫人的到来。在强盗的一个较近的中景镜头中，摄影机向他推得更近，然后当那对夫妻接近时，摄影机摇摄成纵深景，把强盗保持在前景。这里的摄影机运动在视觉上精确地通过纵深关系把这对夫妻和那个强盗联系在一起了。 在那对行进中夫妻的跟拍镜头之后，接着是强盗的特写。他用手掌拍苍蝇。他睁开眼睛看着他们。她的面纱是合起来的。什么也看不见。武士看见躺在那里的人，迟疑了一下。在两个交换镜头中，他们互相注视着，试图估量对方。强盗搔搔大腿，又闭上眼，仿佛要睡去。武士决定继续前行。我们看见他开始走，他是朝着我们，朝着摄影机走来。接着吹来一阵微风。强盗在法庭院子里谈到这阵风的重要性：“突然我感到凉风拂面。是的，要不然他就不会被杀。”现在他感到凉风吹动了他的头发，他睁开眼睛看。他所看的镜头是从她的双足开始的，那双足挂在马的一侧。然后摄影机上摇，看见那阵微风掀开了她的面纱。这是美丽的真砂。切回到强盗：他睁大了眼睛。 然后又是对真砂逗人的一瞥，强盗挪动了身子。从他后面拍摄的一个中景镜头，在摇的过程中捕捉住那匹马和那对夫妻正经过那躺在地下的人；他拱起身来凝视着他们的背景。现在我们看见他单独一人：他做出了某种决定，然后把摆在他两条小腿之间的那把剑更往上拉。就这样，他似乎在说，“命运”通过风的媒介打扰了他的睡眠，以使他得以瞥见一个难以形容的美人，于是他被迫采取行动。 这段影片叙事的视觉力量和精致很值得赞赏。仅仅用了几个基本镜头、与强奸有关的双方的几个静态镜头、几个把他们从视觉上联系起来的重要的移动镜头和摇镜头，黑泽明就为他的影片的令人激动的动作方向找到了动因。黑泽明运用音乐、树林的寂静、阳光、树影、演员……简而言之，即叙事的基本环境，构成了一个水晶般透明的段落。还值得指出的是，那强盗在讲自己的故事时所做的选择；例如，他在那阵风上做文章，仿佛他把自己的行为摆在命运的门槛上。这就是在概括他攻击的动机，也就是说，一旦瞥见那捕获物，他就像任何人一样必须得到它。如果这阵风光顾了任何一个血气方刚的男子，那么他的故事实质上会是一样的。此外，至此他有心让我们相信，他无意杀死那个丈夫。正如他所说的，在强奸之后，他很高兴能完成他的事情而不需要去杀死那个武士。这个故事把他和所有的男人归为一类。 多襄丸赶上那对夫妻。跃过一条小溪，滑下一个陡坡，他的这段旅程是由追逐性音乐伴奏的，他赶上了他们。那武士最初起了疑心，但不久即屈从于那强盗的关于埋藏的宝剑和镜子的故事－－唾手可得。他随着强盗进入树林（又是一段黑泽明的精彩的运动镜头，且伴随以樵夫进树林时的那段木管乐），在那里强盗突然向他进攻，把他绑起来，然后活蹦乱跳地，像小鬼一样地奔回到妻子那里，拉着她穿过树林(通过改变摄影机与树木的距离距离而显得运动速度更快了），来到捆着她丈夫的那棵树旁。这时，出现了全片中最动人的一段建立在三角形空间关系基础上的、360°的蒙太奇对峙。 |
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