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另外的一个必要条件是明确，这是由电影本身的基本特性所决定的，这个条件可能是永久性的。上面已经提到过，解决电影制作过程中所遇到的每一个问题都必须绝对明确，当然主题的处理也是如此。如果作为电影剧本的基础的主题思想是模糊不清的，那么剧本就必然要失败。在审阅一个电影剧本的时候，由于研读得仔细，那些隐晦的和不明确的地方是可能看得明白的，但是，如果搬上银幕，那就会造成令人难以忍受的混乱。 举一个例子：有一位编剧给我们送来了一个已经完成的电影剧本，描写的是俄国革命以前一个工人的生活情形。剧本的情节是以一个工人为中心而展开的。他在情节发展过程中接触了许多人，有敌人，有朋友;敌人伤害他，朋友帮助他。剧本开始时，主人公被描写成一个满不在乎的、放荡不羁的人，在剧本结尾时他变成了一个止直的、有阶级觉悟的工人。剧本具有细致而真实地描写环境的特色，有趣而又生动的素材证明了作者的确具有观察的能力和丰富的知识，可是这个剧本仍然没有被采用。仅仅按着时间的顺序连接起来的许多生活的片断、偶然的会晤和遭遇等，只不过是一些插曲而已。但作为主导思想而贯穿在所描写的全部事件中的主题，却止是这个剧本所缺少的东西。因此，剧本里面的各个人物就显得没有意义，主角以及他周围的人物的动作就像从窗口前面走过的行路人的活动那样地混乱和偶然。 这位作者依照别人给他提出的意见，把剧本修改了一遍。他在一个很明确的主题引导之下，小心地把主角的那条线索重新加以结构，以下述思想作为基础：“一个人仅仅倾向于革命是不够的，要为革命事业服务就必须对现实具有止确的、有系统的认识。”剧本开始时那个只会嚷叫的工人，被改成一个轻举妄动的无政府主义者，因此，敌友就分明了，他同敌人以及他将来的朋友之间的接触都具有很明确的目的和意义，于是所有不必要的混乱的情形都消失了。这样，经修改以后，就成为了一个很完整而且很有说服力的剧本。上面所规定的那个思想可以称为主题，主题明确，就必然能把整个剧本组织起来，因而也必定能使创作出来的作品很有力量。必须严格注意，要明确拟定主题，否则作品就不会获得仟何艺术作品所必须具备的思想性和统一性。所有其他影响主题选择的限制都和剧情的处理有联带关系。止如我所谈过的，创作过程绝不是依照规定的程序进行的;思考主题的时候，就会几乎同时地想到剧情以及剧情的处理。 编剧在他的工作的最初阶段，就已经掌握了日后安排在他的作品的骨架里的一定素材。这种素材是他的知识、经验以及他的想像力提供给他的。决定素材选择的基本思想主题既经确定以后，编剧必须开始组织素材的工作。这时他就要介绍剧中人物，确定他们的相互关系，决定他们每个人在情节发展中的不同的地位，最后是规定全部素材在整个剧本中的分配的一定比例。 当编剧进入通过剧情来处理主题的阶段时，他就得接触到创作工作的种种要求。止如其定义所规定的，主题是一个各种艺术共有的要素，而相反地，情节的处理则决定于某一种艺术所特有的许多条件。编剧的工作自然也要经历完全相同的过程。抽象地来设想剧情，是不可能的事情。不可能仅仅设想出在开始的时候主角是一个无政府主义者，而在参与革命工作中受到许多次教训以后，便变成了一个自觉的共产主义者。像这一类的办法，当然不能阐明。 |
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