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新手编剧面临的巨大挑战之一便是：完全不需要任何台词，就能将能传达特殊意义的强烈视觉镜头组合起来。如果我们成功，那么结果便是一首诗就此产生。《天使之城》给它的人物和他们的状况提供了大量的视觉象征。举个例子，当梅格，对手，首次出现在银幕上时——场景是在城市里的一幢建筑物内。街道千疮百孔，因为有人在打地洞。破碎的水泥路面，路障，阻塞的车辆冲撞着，然后……一辆自行车从车流中出现。骑车人是一个苗条而面色苍白的女人，她在拥挤的车流内灵巧穿行，自如地将这些嘈杂抛在后面。到达医院，她跳下自行车，推着车经过员工通道然后开始消毒清理工作。她的呼机响了，她查看了片刻便匆忙离开。她走向手术室，完成了最终的形象转换——原来她是一名心脏外科医生。 如果我们是被告知这个故事，而不是看到人物的所有行为，比如一个护士或者清洁工会看到她来，然后说：“这就是梅格，她是外科医生。”这便是平淡、沉闷而无趣的叙述，相反，梅格骑着自行车的生动形象会有效地刺激观众的大脑。同样，她经过建筑工地和拥堵的公路的旅程，也提供了关于她人格以及职业的复杂线索。 首先，一个骑着自行车经过拥堵的公路的女人，显示了充沛的活力和无畏的精神，特别是当她原本可以捧着杯香草拿铁，躺在宝马车里，享受着空调吹来徐徐清风的时候。其次，一个心脏外科医生会做什么？去一家医疗机构（手术室之类）；面对着残存的躯体与僵化的器官作斗争；经历混乱，修复生命。看到这些视觉表现是如何起作用了吗？这种视觉象征的作用很显著，远比几页几页的描写段落强很多。相比于听着第三方来描述梅格，我们更希望看到她的行为（模仿）。实际上，当我们看到她从一个无畏的路人，变成专注的心脏外科医生的时候，这个人物便牢牢抓住了我们的心。 动作潜文本就是对动作总比语言更有力量的观点的最好的证明。它说明了人物的所有行为都会具有双重意义。如果看过《陆军野战医院》，你也许会想起人物聚在桌旁玩扑克，彼此开着玩笑的情景，而外面正炮火连天。《这个杀手将有难》，一部黑色喜剧，以一个合同杀手准备开始一项工作为开场。但是，他的行动太随意，而且在某种程度上，就像是一个普通的商人开始一天普通的工作一样。 在《断锁怒潮》中，当轮船被狂暴的海浪冲击颠簸时，一个女人正在生育。冲破他们的锁链，奴隶们将新生儿举起，在手间传递，听着他的新啼，如同听闻天籁圣歌。至少，此刻，在一大群人的簇拥下婴儿是自由的。然后，孩子的妈妈，将婴儿抱在怀里，站在甲板上，面对着等待她和她的孩子的地狱般的奴隶生活状况。她的脸僵住了，她回头看着宽阔的大洋。然后她走了回去，越过栏杆，为她和孩子选择了死亡。诗人马斯特斯曾经写道：“我们在现实前失语，我们无法开口说话。”生命中有许多是时刻，强烈的情感会使得我们陷入无声状态。我们能做的一切，便是呆站在原地，拼命地眨眼睛；或者敞开胸怀，拥抱另一个人；或者逃走，甘于失败。 动作潜文本显露了比语言能传达的更深层次的、更复杂的意义。事情往往不是你看到的那样简单。他们包含的可能比看上去的更多，或者更少。但是银幕上的动作显示的关于人物及状况的信息，是言语所能简单传达的。 |
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