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当然，生活时时流动。在剧情发展的过程中，人物弧也会显示出变化。但是这些变化是源于对经验的学习，而不是神经质式的情节。你的英雄也许会慢慢发现他们自己的黑暗面，但他们必须是英雄。你的恶棍们也许会认识到自己的错误；他们甚至会洗心革面，但是他们仍然是恶棍，毫无疑问，你不能一下子把英雄变成恶棍，或者让恶棍突然变成你的英雄。 有些编剧认为在中途突然改弦易辙，是某种聪明至极的办法。这种跳跃，怎么说呢，会创造一个完全不同的故事，而且将往一个未知的方向发展，因为所有预先的设定——主旨陈述、戏剧前提等等，同样在跟着改变。但是，你会问，我们经常看到的人物个性和个人精神世界的改变，又该对其作何种解释呢？一个敏锐的医生突然变成了兰博；一个深爱着妻子的男人，却设计陷害妻子；一个恶毒的老守财奴突然变得很大方——人物性格中存在着矛盾，这矛盾当然是可以的，而且会产生很多意味，只要编剧打好基础。 如果编剧描述了一些事件，而这些事件将使得观众与感到人物会发生改变（也许情节也同样改变），这种情况叫做“设埋伏”。这样的线索可以使显而易见的，但是大多数情况下，它们都很隐蔽。也许它只是动作段落中的一行，或者是对话中的几句。一个钟表的镜头，也许会告诉你，在这个故事里，时间因素很关键。一扇偶然忘记关上的窗户，也许预示着小偷可能来洗劫。一个女人离开医生办公室，可能蕴涵着无数可能性，如果她大笑，就有可能使发生了很好的事情；如果她忍不住哭泣，观众会等待着坏消息。一个弹跳着穿过马路的球，也许会让我们预感到威胁小孩生活的危险即将来临。但是在你工作的时候，请牢牢记住，任何对细节的过分强调，都会使观众产生预期。实际上，你所囊括的每个细节，都会让观众有所预期。他们会认为这个细节很重要，要不然你也不会特意地指出它。你对某个方面强调得越多，观众的预期也会越强烈。 现在，因为你反应灵敏而明智，你会对自己说：“噢，这就是为什么她想要我们去掉多余的细节的原因。”是的，这就是原因之一。这样会使得你和观众避免更多地困扰。只写下你必须写下的东西。当你发现故事中某些细节并不如此必要，就删掉他们，无情地删掉它们。为了使得观众更好地跟随人物弧，我们需要为任何一个可能改变人物性格的事件设定埋伏。比如说，假设我们遇见一个军队里的医生，但是他痛恨军队生活，因此退役时他无比高兴。然后几场戏之后，他在医院里，被谋杀无辜受害者的残忍的通缉犯所绑架。首先展示他在军队里的场景，这些都预示着他会成为兰博的可能性。 同样，如果我们首先知道，一个妻子雇用了职业杀手去杀掉她的丈夫，我们就会理解为何她的丈夫会突然变得充满了报复心。当我们看到斯洛奇曾经是个温和而可爱的人，我们会更好地理解为何他又恢复成那个样子。我们谈到的问题是关于准备和动机的。在你出发前，一定要搞清楚路线；在你写作前，请预先设定好事件和行为。 |
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