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编导在控制摄影机的运动时，也同时面对着这一运动与摄影机角度及被摄材料的距离相互作用。一般来说，编导在一次拍摄过程中可以改变角度，改变距离，改变方向。就摄影机角度而言，它往往造成我们在前面论述过的同一视点的问题，因而，摄影机运动拍摄就可能是主观的视点，也可能是客观的视点，两种方式在运动中交叉运用。也就是说，摄影机前期拍摄的运动镜头，可以从纪录片中人物事件的角度出发，去模拟纪录片人物的运动、转身、跌倒和对外界刺激做出反应时的主观视点。 人们可以经常看到纪录片中模拟物品倾倒的感觉，在丛林拍摄时，摄影机被置于人的同样位置，在草丛中穿行的运动镜头，都是根据这一运动视点来界定材料的时态意义的。或者也可以是编导的视点，这时的摄影机运动性反应，相对于材料的主观视点的运动就存在一定的差异，它是将材料置于被运动说明解释的视点之中。 纪录片前期拍摄运动中的视点转换，是经常用于表现人物活动过程之中的，如追踪人物在某一特定环境中的活动时，《东方时空》栏目中，就有一个节目，运用前期的运动拍摄，纪录了列车员的生活。在列车中，摄影机经常在列车员与旅客的视点上交叉换位，当列车员清扫车厢时，或为旅客分发物品时，摄影机透过列车员的身体，表现画面中清扫工具和旅客对列车员送物动作的反应。一会儿又从旅客的视点，正面拍摄列车员在车厢中的动作。当列车终于停靠北京站时，摄影机模拟了列车员主观模点：奔向车门，开门、下车。然后又切为旅客的视点，正面拍摄列车员站立月台上迎候旅客下车。最后是一段特别感人的主客观模点交换的运动拍摄，列车由刚才的拥挤混乱，到空空荡荡，摄影机缓慢跟随列车员上车（列车员不人画面），车厢空荡，只有列车员的脚步声和收拾自己行李的声音动作，接着又切为列车员的正面客观运动视点拍摄，列车员双眼含泪，摄影机倒退着正面拍摄喻泪下车的列车员，突然移开镜头，远处一声呼唤，摄影机始终跟拍呼唤声源的视域，模拟列车员奔跑向呼唤者的运动感，最后是母女双人的中景，两人泪流满面紧紧拥抱在一起。在这一段落的拍摄中，摄影机的运动是与主客观视点交换紧密联系的，主客观视点的相互作用，就真实地模拟纪录了材料的时态发展过程。 当摄影机保持在一个位置上固定不动，但镜头做水平或上下转动，或倾斜转动时，就获得了环视的镜头语义。作为观众在节目开始就与镜头材料建立了一种相同性质的关系，就像是在移动你的头部或眼睛向周围看或向上下看一样。摇摄可根据人物的视点拍成主观镜头，这是模拟人物在向周围观看，又可以客观性的，追随镜头内在运动的人物材料的时态，也可以是客观性地从一个角色移开，又将焦点集中在另一个人物或材料上，还可以是一个客观性的全景镜头。最后一种情况，往往是在部分纪录片或纪录片中某一段落的开始和结局时使用，制造一种原野式的、庭院式的、广场式的含义深远的材料视域。 摇镜头意味着拍摄者只需一个支点，使之产生环视的效果。与其不同的跟踪拍摄，它需要拍摄时刻要去寻找新的支点并修正画面。 |
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