音长是指声音的长短，它决定于发音体振动时间的久暂。发音体振动持续久，声音就长，反之则短。

　　音长取决于音波持续时间的长短。从发音的生理层面看，一个音节出字、立字和归音的音程长，音波占有的时间就长。反之，发音过程短，音波持续时间也短。音长在语流中表现为说话速度的快慢，从声音的物理层面分析，语速的快慢是由每个音节的音长、音节之间的长短、语流中停顿的多少与停顿时间的长短共同决定的。语速快慢还有心理层面的原因，有的人说话拖腔拉调，慢条斯理，两个字一拖，三个字一顿，俗称“打官腔”；有的人说话过快，像打机关枪，让人来不及思索。这一方面是说话习惯造成的，另一方面跟当时的心理状态有关：心理太紧张，即兴讲话会张口结舌，心理不积极有稿播音可能四平八稳；心理过于松懈，把话筒前的工作当成流水线上熟练工的简单重复动作，主持时就会满足于说套话，语流像“开快车”。

　　广播电视节目中的语速，从宏观角度看主要受时代的制约，与当时的政治、经济、文化有密切关系，综观五十多年的广播电视播音史，语速是越来越快了，现在比历史上任何时期都快。从微观角度说，语速一要考虑具体节目的视听受众群的年龄、文化、接受习惯、理解能力；二要考虑节目内容的特性与色彩，及其在人心理上的反应。此外，由于准确表达思想感情的需要，语速不可能总是一成不变，比如受众不大熟悉的内容、需要强调的内容要说慢一些，大家比较好理解的、次要的内容可以适当加快速度。总之，依据思想感情的变化而松紧疏密、快慢有致的语流总是更能抓住人的注意力，给人的印象更深一些。

　　话筒前用声的人应练就一副富有弹性的嗓音，即在话声域范围内，声音的高低、强弱、刚柔、明暗、虚实、快慢……都能变化自然，运用自如，这样才能满足丰富多彩的情感表达需要，才能适应不同环境、不同条件下传播的用声要求。

　　声音弹性是一项综合要求，一方面要通过声音的音高、音量、音色、音长多方面的练习扩展音域、提高发音能力、丰富声音色彩、掌握声音的多种样态，另一方面可以通过不同色彩和强度的文学作品的朗读或朗诵，获得声音的适应力和综合能力。优秀的古诗词思想深刻、感情凝练、语言精到，朗朗上口，朗读起来要求气息贯通而有深浅、多少、急徐等多方面的变化，声音的高低强弱、虚实明暗、刚柔断连都要有很强的适应能力，否则不足以表现其深邃而丰富的涵义。可以说古诗词是练习声音弹性的重要而方便的材料。试举气息、声音变化较大的唐诗数例：

　　日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。——李白《望庐山瀑布》
　　朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。——李白《早发白帝城》
　　两个黄鹤鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。——杜甫《绝句》

　　总之，用声基本功是语言富于表现力和感染力的物质基础，在内心丰富、情感激荡、感受准确的前提下，有弹性的声音与表达技巧的配合，才能有让听、观众威到可亲、可信、喜闻乐“听”的声音。