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在紧接着的拍摄中，作者采用类似的象征对比镜头。首先是空镜头艳放的三月春花近景，女主人公与一丧偶老人关系确立，准备结婚。紧接着的镜头是雨夜街头，雨水滴打积水地面的空镜头近景，女主人公独自撑伞雨中等候的近景和她与对象雨中同行的脚步特写，因别的原因两人难以成婚。作者选择镜头转换的基础，是情节发展线索的转折点，如当女主人公与“皮夹克”发生冲突时，后续镜头就是三月春花，预示着她的境遇的改变。当一切似乎都很顺利时，后续镜头却是雨夜，女主人公的境遇又发生了逆转，反映出某种思想观念或情感历程以及生活境遇的变化与联系。由春花到雨夜，是女主人公境遇由喜至悲的转换，它的主线是孤独、冷落与隔膜，显示出老年人再婚的一种惯常结局。 在前期拍摄中，任何一种具体细节、人物、物体、环境、背景、纯视觉性的构图、运动形态以及普通的动作等，都能造成材料本身的内在性思想象征。镜头象征的语义指向是明确的，是可以做出各种不同但却相关的解释的。纪录片《呼唤》的生命主题，就是通过摄影机结构材料的象征性语义所表达的。 《呼唤》的镜头心理依据是非常规的，表现出一种仪式性。以癌症俱乐部的活动仪式为框架，贯穿着生存和死亡仪式的透视与对话。在这里，从接受者观众的理解方面的自由维度上来认识，任何艺术作品都存在这样一个事实，生活的存在，无论它是一个普通事件，还是一个简单动作，都具有一种心理趋动下所含纳的象征性语义。换一种提法，它是某种心理关系的一种记号。我们还可以这样认识，纪录片《呼唤》所表现的一切都具有一种意义，这种意义就是任何画面都是提示多于解说。一只大碗的特写，可以象征无形的欲望；一团燃烧的火焰的始与终过程，可以象征某种精神流变的过程。大凡优秀作品都可以根据观众的感情、想像和文化程度，从多种角度去分析理解，这是因为除了具有一种直接的、具有深刻的人道精神的思想因素外，还能通过作品外在诸元素组合，建构起一种作品的象征体系。 也可以这样认识，作品画面内容是双层面的，显明的内容是叙述系统给观众提供的最初的信息，而潜隐的内容则是叙述系统中再造性的信息的基础。第一层面叙述信息诸元素的组构，就建立了第二层面内容的象征精神意义。般来说，象征就意味着种记号代码，对具体人事与动作的代言性纪录。这种规律，在《呼唤》的创作者手中，则经过镜头的终结性特写，取代人们在艺术创作中惯用的象征语言，强调了人类关于生命与存在的意义。这是因为，当《呼唤》的创作者认识到材料意义与镜头语义，并非完全产生在镜头画面之间的直接的表层的组合之中，而是蕴含在镜头与材料之间的运动结构的画而内部时，它们的创作就具备了这种对生命意义的深刻认识。 从《呼唤》镜头的材料来看，其镜头语义及其逻辑关系是：从个人走向集体进而走向一种新的生命视境，相应地镜头逻辑关系也是超越性的。由沉重的世俗性到精神蜕变到自然生命的因果式总结。因此，《呼唤》的创作者对镜头的把握，就是通过特写镜头的关注式强调，获得了一种远距离的超越视境，使镜头中材料的病死悲哀因素，获得了一种欣然接受的态度。 |
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