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影布景草图的设计和绘制是为了布景的制作和搭建。因为电影观众不是看设计图而是从银幕上看到布景造型效果。为搭景而绘制的各种图纸均是美术师创作的一个重要程序，是美术构思过渡到具体现实的步骤。 电影布景草图应包括场景气氛图、场景平面图和场景制作图。而制作图中还应包括布景立面图、剖面图、细部图。对于一些场面较大场景，为了直观的形象的效果，还画有场景俯瞰图。 美术师所绘制的原始透视草图既为气氛图，俗称“布景圈”是对影片的造型任务。布景的具体制作施工，就效果而言均以此为主。 气氛图是一个场景的主要镜头角度画成的设计图。它是美术师经过研究剧本，领会了导演创作意图，并分析了影片中的主要人物，深入生活收集资料。初步审看了外景，导演、摄影、美术主要创作人员初步交流了创作意图以后，美术师依照每场戏的规定情景及电影艺术、技术处理手法而设计成的典型环境的形象画面。 气氛图应当体现出场景的立体造型、主要结构，场景基调、色彩处理、镜头画面结构、前后景关系和节奏。还要注意对该场景时代气氛、地方特色、生活气息的描绘和渲染，以及电影艺术的运动性、场面调度处理、蒙太奇处理，造型设计的风格、样式。从气氛图中可以反映场景的造型设计与影片的主题、题材、风格、基调、剧情、人物身份和性格等。他是美术师艺术创作的重要组成部分，又是用技术手段体现的依据和前提。气氛图可以向导演、演员、摄影等部门事先提供未来影片直观的典型环境的形象画面。 综上所述，气氛图是草图，与绘画作品不同，是为介绍场景而画。气氛图应当是电影化了的画面，并具备一般绘画的技法和表现力。有时可以在气氛图上画人物，有时也可以不画人物，所以他不是一幅完整的绘画。为了使构思与拍摄的电影画面相一致，气氛图应当严格地按照电影镜头特性去画。也就是用电影画面透视画法去画，才更具有实用性。这也是电影画面、气氛图与连环画之不同点。是电影美术设计中的特有的要求。气氛图必须严格地按照平面图的结构、位置去相应地表现其立体效果。无论层次、位置、比例、结构，甚至主要道具都要符合透视要求。当然，气氛图还是以绘画性为主要属性。如构图、色彩、比例、气氛、基调等都应具备。 对于气氛图的画法不做规定，主要以交待清楚构思为准。可以根据美术师的习惯来确定。我国和前苏联大多用水粉画方法制作气氛图。水粉画易于渲染气氛，较好地描绘景物的细部且干得快易于保存，可大可小在画幅上灵活自由。欧洲和美国的美术师一大多用建筑画方法绘制气氛图。这与大批建筑师改行做美术师有关。建筑画流畅，易交待结构。特别是用钢笔淡彩表示尤佳。是介绍场景气氛、结构的极好方祛。在施工中可便于复印。另外，还可以用铅笔、水墨、水彩等多种方法，不着色也可以。用油墨方法画也可以，但不易干，保存也不方便，极少用。 |
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