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从《开拍了》这个案例中我们不难领悟摄影机在运动中拍摄对象的要义，运动画而构图的要领仍然为须注意起幅和落幅部分的平稳与完整，《开拍了》的案例画面己经为我们提供了具体的规范参照。在实际的电视摄像中，为了表现主体的运动过程，摄像机并不是单一形式的运动，而是综合多变的，即推、拉、摇、移等镜头穿插着用。特别要提醒的是不能一味地利用镜头运动（变焦推拉）替代摄像机运动 （运动推拉），它们各自产生的影像背景的包容量和清晰度是不一样的,这就需要摄影者纯熟掌握诸多运动变化技巧。与镜头运动技巧相制约的理论认识是：运动摄影过程中尽可能让被摄对象运动，摄影机多拍固定画而为好，过多的推拉摇移易使观众眼花缭乱，可以这样说，推拉摇移过滥将伤及节目的制作质量。 在镜头综合运动中，景别、角度等诸造型手段都不是孤立地出现和发生作用的，往往共同为构图发挥作用。在综合运动的画面中改变景别时，同样需要目的清楚，推拉心中有数，停得果断，跟随运动时，要始终将动体保持在相对稳定的景别之中，并且在相对稳定的画面位置上，做到内部秩序井然。也就是说，镜头运动应力求平稳，每次转换与人物动作和方向转换一致；机位变化时注意焦点的变化，始终将主体形象处理在景深范围之内。 电视画面的综合性结构，顾名思义，可见这种构图形式包括了静态构图和动态构图。由于画面是摄像机从开机到关机拍下的片段，因此拍摄时，既可用固定视点拍摄静态物体，又可接着使摄像机运动起来，当然亦可接着拍摄运动物体。很显然，综合构图，是多变化构图、多层结构构图。 综合构图为有动、有静、有行、有比的构图形态，赋予了事物事件、人物情感外在多样性的表现，能突出描绘情节内容重点，着力强调细节，吻合了人在观察事物时，随着心态或者对象存在形态的变化，视点、视线、视野发生或动或静、或随意或凝神的变化。实践表明，单一的静态性结构或动态性结构，会使人感到厌倦，综合构图复杂多变可产生新异效果，满足了观众的视觉生理心理结构。 比如电视新闻纪录片《探索》里关于狮子捕猎的综合构图:起幅为一静态画面，一只狮子在茂密的草丛中卧着，慢慢地它开始句旬前进，这时候的镜头仍然是固定的。随着狮子前进的速度加快，镜头也运动起来，开始跟摄。只见狮子冲入野牛群，野牛四散奔逃。狮子己经选中了目标，追赶其中一只，最后它一口咬住了野牛的喉管，把野牛拖翻在地，于是落幅的镜头又停比了运动，画面里狮子咬着野牛的咽喉一动不动。这个画面自静态构图到动态构图，再到静态构图，完成了狮子捕猎的全过程。 |
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