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移动摄像便是突破这种限制的有效选择。我们平日乘坐的各类车辆，车窗就是取景器（寻像器），就是画面的边框，随车辆的运行，透过车窗我们就可以充分体验因移动摄影而扩大视野的真谛之所在。低空（离地面百米左右）航空摄影是更大范围的移摄。在各种节目里，城市建设、田园山野等图景通过航拍来表现的现象己比比皆是。电视剧《追日》中的一组平行移动镜头，镜头从右向左移动，依次出现众多医生、护士们注视着止在进行显微镜下血管缝合技术竞赛的两位医生（在画外）。因为是漫速移动，逐一展现着医生、护士们关注比赛的神情，将比赛的气氛渲染得格外紧张。 升降拍摄是摄像机借助升降装置等一边升降一边拍摄的方式。升降拍摄在新闻节目的拍摄中并不常见，在电视剧、文艺晚会、音乐电视等的摄制中运用得较为广泛。这大概也跟升降镜头对特殊升降设备的依赖性不无关联。升降镜头的升降运动带来的基本变化和移动摄影一样，是画面视域的平行变化。其中不同的是，因为升降还会产生视野开合度的变化。摄像机的机位就如同人的站位。“登高而望远”，当摄像机的机位升高之后，视野向纵深逐渐展开，还能越过某些景物的屏蔽，展现出由近及远的大范围场面（其实，这时俯摄角度己经成为主要成分）。而当摄像机的机位降低时，镜头距离地面越来越近，所能展示的画面范围也渐渐逼近起来。因此，升降拍摄手法很适于表现人物和环境的关系。就学生来讲，可以在有观光电梯的地方体验升降时所见景物的变化关系，如果能在观光电梯上用摄像机实地拍摄，其体验就会更加具体深刻。还以电视剧《追日》为例，为表现显微镜下管缝合竞赛的难度与紧张，剧中运用多组或升或降的连续镜头，四个镜头以“升”的方式逐一展示参赛医生的神情与动作，最后将镜头定格在缝合管的双手上。 不论是推、拉、摇、移拍摄，还是升降拍摄，运动构图不仅仅在于单一画幅上构图的完整、和谐、均衡，而且还要求整个拍摄过程的适时与和谐。一般来讲，运动的全过程应当稳、准、匀，即画面运动平稳，起幅、落幅准确，拍摄速度均匀。当画面景别转为远景或全景时，如无特殊表现意图还要注意画面内地平线的水平。摄影机和表现对象都在运动，一切构图因素的匹配都在于突出对象运动及运动过程，这一摄影方式的运用概率很高，是节目制作人必须认真掌握的基本功。 在镜头的诸多运动样式中，跟随摄影是运动摄影的主要方式。跟随摄影是摄像机始终跟随运动的被摄主体一起运动而进行的拍摄，镜头运动速度与物体运动速度保持一致，主体在画面上的位置和面积相对稳定，背景空间始终处于变化之中。 从被摄主体的正面拍摄，这时摄像师是倒退拍摄。这类镜头拍摄的是物体止面的运动，因此它是正面角度与移动角度的结合体，适合表现长距离运动中的人物的面部表情。还有摄像师在人物背后或旁侧跟随拍摄的方式。侧面跟随的镜头适宜表现运动速度，因为它拍摄的是横向运动，而横向运动是平面画面上速度最快的一种运动。背面跟随适合营造跟在剧中人或新闻记者后面步步深入一个陌生场地和新闻现场的真实感。跟随拍摄的画面始终跟随一个运动的主体（人物或物体）。由于摄像机运动的速度与被摄对象的运动速度相一致，这个运动着的被摄对象在画框中处于一个相对稳定的位置上，而背景环境则始终处在变化中。 |
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