实际上，绘画作品和摄影作品是电视画而静态构图的一个组成部分。作为假三维形态的电视画面，其本质上是一种平而形态的空间。因此，电视画面反映绘画作品和摄影作品，不需要经过多少转换。目前，照片己经在电视新闻画面里得到广泛运用，特别是包容着“过去时”的节目内容，历史照片使制作人不必为“重现过去”而“补拍再现代拼凑“万能资料画面”凤凰卫视在报道刘翔、邢惠娜等人2004年在雅典奥运会上夺得冠军的一条新闻时，用的就全是照片。阳光卫视播出美国The History Channel制作的纪录片《克林顿》记录了克林顿自幼年到当总统的“拉链门事件”10余年的时间历程，50分钟的节目中使用克林顿各个时期的照片达218张之多，生动还原了克林顿的平实生活。另外，从系统论的观点出发，我们可将整节电视节目视为一个流动画面系统，而照片的静正画面，则是这个流动系统中的一个波折或停顿。这波折或停顿在观众心理上会产生一种巴甫洛夫所称的“定向反射”效应。与活动画面形成强烈的动静对比，以其静正的瞬间而引起观众新的定格审美情趣。
   
　　当然，绘画作品、摄影作品在电视画面中构图仍会有所变化。这主要因为时间的缘故。绘画、摄影无论是表现静比对象还是运动对象，只能安排、处理表现对象所占的空间位置，不能表现运动时的空间位移和运动中的时间延续。电视不仅能够表现静比或暂处于静态中对象空间安排，而且可以处理它所占有的时间过程。还有，人们欣赏绘画、照片，时间是由自己支配的。而电视画面里的绘画和照片，观看时间由电视屏幕时间决定。所以，电视画面构图必须考虑，在单位时间内让观众从画面内获得足够应知的信息。也就是说，像西方的达达主义、野兽派的绘画，电视静态构图要确保观众在有限时间里看清楚、看明白。
   
　　静态性构图的形态
   
　　电视画面静态构图的魅力毕竟在于它的三维立体效果。它营造物体的真实感比绘画、照片强得多，例如，一个人思考问题时的面部表情动作：一会儿皱眉，一会儿微笑。这些动作，是绘画作品和照片不能表现的。电视画面的立体感在于画面内物体和摄像机的运动，同样，静比构图的立体感也主要来自运动，当然不是摄像机的运动，而是被摄人物作不改变构图的运动。有鉴于此，静态性构图按照被摄对象的交流、呼应关系，可分为封闭式和开放式两种形态。

1. 封闭式静态构图是主体、陪体等之间的交流、呼应都在画内空间进行，往往呈对称、平衡状态。如电视剧中，一个人在烛光餐厅里独自静静地托腮沉思。那么画面里只有他（她）一个主体，餐桌上的烛光摇曳，象征着主体的心绪不定。这种封闭式的静态构图很适合表现主体的内心活动，为后面情节的发展进行铺垫。当封闭式静态构图里的人物超过一个，就要安排他们之间的交流关系。比如《大宅门》里有多处人物谈话的静态画面。当白景琦和家里的佣人说话时，由于地位的关系，白景琦止襟危坐，是画面的主体，佣人们往往站着，是陪体。当白景琦和妻或妾交流时，两人都为主体，常表现亲密的举动。凤凰卫视的谈话节目《锵锵三人行》里，通常是三个人围着桌子呈三角形，犹如三足鼎立。这样，构图平稳，体现了谈话者没有地位高低尊卑的区别，有利于他们无拘无束地侃大山。
   
   
2. 开放式静态构图则是主体和画外（内）空间相呼应。如新闻节目里，电视主播、记者出镜（或转场，或结语），主播或记者的面向、视线主要投于画外，与观众建立联系。电视剧里，开放式静态构图的主体与不在画内的人物交流，那么一定会有一个相邻的画面（或前或后）给另外一个人物进行交代。