构图，诸如绘画、摄影，都有这个概念。人们在对绘画、摄影构图的研究中，还形成了一些视为定论的模式，如绘画里的“三角形”“金字塔形”、“S曲线形”构图；摄影里的“对角线”放射形”中心形”构图。由于电视画面以连贯的活动的图像为主，绘画、摄影等旨在表现瞬间的构图法则不完全适用。但电视画面和绘画、摄影的构图仍有共通的地方，这是因为静态画面的构图规律，对于电视的单帧画面来说依然是个基础，其画面活动的起点还是静态的画面。因此，结合电视画面的特点，进行静态画面的研究，是电视画面构图的登堂入室之径。
那么，电视画面构图时需要明了的自身特点有哪些呢？
- 画幅比例的固定性。电视画面不似绘画、照相，后两者在绘制过程中从不为画幅比例所框限，宋代张择端的《清明上河图》，为表现一座古都，选择了一丈二尺多长的横幅。照相作品在放大机下也以多种比例尺寸表现相关的内容。但电视画面没有过多选择的自由，它只有两种固定的幅边比4：3和16 ：9，这两种画幅比。鉴于此，在电视画面构图时，必须接受“固定边比画幅”的限制，在一个不变的画框中反映千变万化的画面内容，这就形成了“画幅比例的固定性”这一特点。电视从业者必须遵循这一特点的规定性，训练自己在这个固定方框中处理构图的本领。技巧高超者，应以这个固定的框架为窗口，利用摄影机的运动、场面的选择、景别的变换、光影的处理，在提供好的画而形象的同时，使人们感觉不到“窗口”的存在。努力突破固定画幅形式的束缚，是获得优秀画面的起点。
- 画面构图的连续性。电视画面的构图不像其他任何视觉作品中的构图。它的关键在于活动，因为没有一个画格跟另一个画格完全一样，影像是在不断变化的，画面的这一“活动”特性，带来了画面构图的连续性这一特点，这是区别绘画、照相构图的重要特征。这种活动着的画面显示出明显的承前启后关系，每一个画面都是在补充、丰富上面一个画面，且又依赖下一个画面继续传达要表述的内容。
电视画面连续性构图的关键，是不断调整好画内诸构图因素的“相互关系”。“一切围绕中心”，无论是起幅画面，还是落幅画面，都要找准与主题相关的对象，作为构图的依据。要突出某个对象时，应以该对象作为构图的结构中心。在机位变动、镜头变动、人物活动的综合活动中，要根据内容要求，抓住主要因素的变化进行跟踪构图。在运动中构图，始终要注意方向、速度和节奏等因素的变化。
- 画面形象的时限性。电视画面的连续性也造成了一个镜头画面的特定时间长度，也就有了画面形象的时限性。电视画面不能像绘画、照相那样让观众反复观看，特别是电视新闻画面，还不能像艺术类电视画面进行“慢镜头”处理，让观众在“放大了”的时间节奏中从容欣赏。电视画面无法摆脱时间流动对它的约束，它所叙述的空间形象只能在有限制的流动时间内展示。
这就要求电视摄像者在处理构图时尽可能抓住事件的典型细节，简洁、鲜明地反映画面形象，以相对集中的画面加深观众的瞬时印象，提高传播质量。尤其新闻类电视画面，一个镜头仅有几秒钟（如若拉长镜头又减少了节目的整体信息量），其画面形象的时限性表现十分突出，需要记者具有一定的画面构图时间意识。
- 画面构成的一次性。从构图的整体过程看，电视的画面构图是一次性的，一开机，构图伴随开始，一关机，构图也就结束了。它的技术过程，决定了它必须一次完成，它不像文字、绘画可以数易其稿，也没有照相暗房加工增删构图内容的可能，因此电视可谓是一种产生“遗憾”的工具。
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