为了保证主体形象鲜明，处理背景时，必须注意主体与背景的影调、色彩、动静、虚实关系，以便相互形成对比，达到突出主体的目的。其要义有五个方面：
- 注意影调的深浅。利用被摄体亮暗影调的互相衬托，将被摄主体的形状及轮廓交代清楚。例如，亮主体衬托在暗背景上，暗主体衬托在亮背景上，或者利用中间调的背景分别衬托主体的亮部和暗部。总之，主体与背景的影调要有区别。
- 注意色彩的变化。利用被摄主体与背景颜色上的差别，把它们区分开来。如暖调子的主体衬托在冷调子的背景上，鲜艳的主体衬托在晦暗的背景上，甚至同等鲜艳的物体因颜色不同而区别开来。
- 注意虚实的对比。利用清晰与模糊的差别，将主体与背景区分开来。经常是利用大光圈及长焦距镜头景深小的特点，使背景的影像变模糊，并与主体区分开来。在拍摄现场难免要遇到背景杂乱不合人意的情况，这时常利用影调的明暗和使背景变虚去掩盖那些杂乱的背景，使它变得不那么刺目，达到使主体鲜明的目的。如可利用薄雾所形成的亮影调，把远处杂乱的背景掩盖起来，使主体的形状和轮廓鲜明突出。有时也可利用大片的阴影把纷乱的背景掩盖起来，使主体处在亮光下，形成较亮的调子而突出之。
- 注意动静变化。动中有静或者静中有动都能使被突出者显现。川流不息的人群中的一个站立不动的对象就能吸引住观众的注意力。
- 警惕背景的破坏性。电视画面是二维平而，当记录现实生活场景时，它会将三维的立体空间按透视关系压缩为二维平面空间，这样一来就会出现远处物体与近处物体相叠的现象，如果百米之外的电线杆正好与主体人物相叠，就会闹出“后脑勺上长杆子”的尴尬画面，这就形成了背景对主体的破坏作用。由于电视画面的流动性，短暂的破坏性重叠是难以避免的，需要注意的是起始镜头、结束镜头、定格镜头的拍摄，这些镜头除了要有完整的构图外，绝对不能有破坏与分散主体视像的背景线条出现，因为这些镜头大多用于转场连接，停留时间较长，容易引起注。优秀的摄影师是具有“瞻前顾后”的视觉选择修养的，他们在注意眼前主体的同时，是绝不会忘却远近的背景的。
后景，是指与前景相对应，靠近主体后面的人物或景物。在有前景的条件下，后景可以是主体，也可以是陪体，但多数是环境的组成部分，是构成生活氛围的主要成分。后景在一定条件下亦称背景。不过，背景与后景虽然位置接近、功能相似，但电视画面创作者却不能模糊不清、混淆概念。从概念上来看，背景有时可以包括后景，与后景一起构成了“图一底关系”的“底”。但是，从严格意义上说，后景与背景还是有一些区别的。后景位于主体之后，是与前景相对而言的，因为场面调度和摄像机机位的向变化，后景也有可能相应地转换位置而成为画面中的前景。背景则属于距镜头最远端的“大环境”的组成部分，只能起到主体背后的“衬底”作用。之所以在这里特别指出后景和背景的区别，是为了进一步提醒大家，虽然电视画面是二维的“平面造型艺术”，但是我们必须具有三维的立体造型观念，应该运用各种摄像技巧在画面上表现出三维空间的纵深感和透视感。其中，合理地安排画面中的前景、后景和背景，是表现空间深度、塑造立体空间的有效途径之一。
以上所说的前景、背景、后景统称为环境，在电视画面的拍摄中，环境诸因素除了突出主体，还有下述不可忽视的作用：说明事件发生的时代，表明人物活动的季节、时间和地点，有助于刻画人物的性格以及表现一定的气氛。这些作用都是电视画面创作者在实际拍摄中不可忽视的。
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