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空白也是电视画面创作中的一个十分重要而又特殊的因素，它是指画面中处于背景位置、实体对象之间的单一色调的空隙。在电视画面中，落在清晰范围之外，失去了原有实体形态的天空、大地、水面及一切景物，由于其色调的单一，都可视之为“空白”。空白不是实体因素，没有具体的形象，空白是一条无形的纽带，使画面内各个实体因素之间沟通联系为一个有意义的整体。如果一个画面中没有空白，填满了主体、陪体和环境的线条，那必然使人的视觉应接不暇。这样既杂乱无章，使人感到烦闷窒息，又削弱了画面的表现力量。空白的作用是重要的，一切平而造型作品都有着恰到好处的空白。我国清代画家华琳是这样论述空白的：“于通幅之空白处，尤当审慎。有势当宽阔者，窄狭之则气促而拘；有势当窄狭者，宽阔之则气懈而散。务使通体之空白毋迫促，毋散漫，毋过零星，毋过寂寥，毋重复排牙，则通体之空白，亦即通体之龙脉矣。”这段论述，精当地阐明了空白与画面中实体因素的辩证关系，及空白运用要点，虽是论画，但对电视画面的构成仍然启发甚大。 在电视画面的构成上，“白”和别的视觉元素一样，也是一种视觉元素。电视画面中的“白”，是将“自然白”转换成“艺术白”。一所谓自然白，是指人的视觉感知到的那些高亮度的景物，如白墙、白雪、天空和其他的大而积的白色物体等。所谓艺术白，是指经过摄影师的技术处理和艺术处理后形成的一种视觉形象，使观众感到它的存在，并随之形成一定的情感作用。在一些电视画面的创作过程中，可以利用自然界中的自然现象或用人工手段刻意营造画面中的“白”。例如自然界中的雾、细雨蒙蒙等都会在画面的远处画面中造成“白”的效果。也可以利用人工施放白色烟雾，形成白色的雾状效果。如有一个这样的电视画面场景：画面的近处，几个身着黑色衣服的人神色木然地站立在一个墓碑前，他们在悼念逝去的友人，与他们全黑的穿着形成强烈对比的是画面中的环境月一-被大雪覆盖的白色大地。这里，大面积的白色背景形成了画面中的“空白”，充分表现了他们当时的悲苦、哀悼的心情，引发了观众情感上的共鸣，画面所要表达的意蕴呼之欲出，观众可以根据自己的经历、体验去进行联想和填充。 具体来说，空白在电视画面的构图中主要有下列结构功能。空白是画面空间分配的重要手段。在画面构图时，我们一般讲究疏密有致，即“疏能走马，密可透风”。实体要素往往是画面中的“密”，空白则一般构成画面中的“疏”过密，会使画面过于集中而有堵塞感，并会影响主体的表现以及画面合理结构，被挤成一团；过疏，则会使画面过于松散、不集中，而有凌乱之感。画面中空白元素的合理配置，就会使画面精炼、不会有堵塞之感，突出画面所要表现的主体，让观众有更多的想象余地，取得画面构图的和谐和统一。 |
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