当我们了解了色彩的象征寓意和意义的形成后，有必要对在电视画面中如何运用好色彩要素，即色彩构图作进一步的分析。色彩构图的内容，包括色调的冷暖、色度的明暗、色彩的变化、对比、和谐、渐变以及画面上的色块分布等。
- 色彩的基调与主题。色调是画而中呈现的色彩总和，它指的是画而上给人总的色彩感觉，也就是画而的整体色彩效果。色调犹如音乐中音调的概念一样，和谐的音调给人以深刻的感染（传播效力）。色调不仅对表现时间、环境、气氛等作有很大的渲染作用，一个画面部是可以根据主题的需要确定色彩基调的。暖色调画面表现为红黄基调，冷色调画面则以明亮的蓝色为基调。比如在一个簧火晚会的大环境下，当要表现众人的欢乐时，应以簧火的暖色调为基调；当要表现簧火圈外人们小聚低语时，应以如水的月色形成冷色基调。
- 色彩的对比与和谐。自然界景物是具有丰富多彩的色调关系的，它们互相联系、互相影响，形成多样而统一的整体。这种多样性的对比，称之为色彩反差；这种多样性的统一，称之为色彩和谐。在处理色彩的反差关系时，必须考虑到色彩的和谐，在色彩和谐的前提下，又要充分考虑色彩的多样性。所以也可以说，色彩反差就是颜色的对立，色彩和谐就是颜色的统一。调和与对比是相辅相成的，过分强调和谐，色彩将失之平淡，甚至产生灰暗，致使画面眉目不清；过分强调对比，会造成色彩堆砌，以致喧宾夺主，杂乱无章。因此，色彩运用要恰到好处，达到色彩反差与色彩和谐的统一。
- 色彩的渐变与分布。自然界景物的色彩给人的感觉是，近处景色要比远处的景色鲜艳、饱和，它能使彩色画面更富于变化，我们将这一现象称之为色彩变效应。颜色在画面上的分布大都成块状，我们称之为色块。色块分布表现出不同颜色在画面上的组合、穿插。构图时，要注意观察被摄对象是由哪几种色块所组成，然后决定取舍。应使近景中有较大面积的饱和色块，给人以强烈的视觉印象；同时尽量避免出观面积相等、大块的、互为补色的色块相邻。
- 色彩与光的配合。色彩的表现与光的亮度、色温及环境色光的反射有着密切关系，彩色构图必须注意光的配合。实践表明，各种类型的光线，会表现出种种不同的色相。例如顺光色彩饱和、透明度高，但缺乏阴影，色调平和，适宜于表现色形丰富的题材；侧光色彩阴暗对比强，应加补充光，以降低反差；散射光能表现景物的丰富色彩，富有质感、立体感，而逆光则使色彩大量失落。
总之，色彩构图主要是要求色彩饱和明快、色调统一、色块组合和谐冷“色过度柔和，给人以鲜明舒畅的感受，以提高画而内容的有效传播为最终目的。画面，是一切平面造型形式的第一语言。画面语言的运用都是表现为对社会、自然对象的取舍与安排，使之组织成为一个可以理解的整体。那些被取舍、组织的对象是画面构成的实体因素，它们通常包括主体、陪体、前景、背景等内容，前景、背景是主体与陪体生存的环境。无论是绘画还是照相，无论是电影还是电视，它们的画面构成都离不开这些实体因素的支撑。尽管这些实体因素在形成概念时染上了浓重的绘画性和照相性色彩，电影、电视还是无可回避地要运用这些实体因素。电视画面的构成，依然是以这些实体因素为基础。
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