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电视画面的创作中一个非常重要的方面就是对物体的富有特征的线条的再现和勾勒。电视画面虽然是以现实存在的物体为表现对象，但它也需要电视从业人员在生活中发现、选择和提炼。如果电视从业人员没有将被摄对象富有特征的线条作为重要元素提炼出来，那么，也就没有体会到电视画面创作的奥妙。在绘画艺术中，线条是从画家的笔下流出来的，这是画家长期的生活积累、对事物进行细致的观察的结果，也是画家对形象的概括和抽象的结果。然而，电视画面的线条，则直接来自物体本身，电视从业人员只有依靠自己的直觉，依靠对线条的敏感，娴熟地运用摄像技巧，才能在平凡的事物中选择和提炼富有表现力的线条。 电视画面创作中要注重画面中的线条结构。每种线条都有它的特性和它相应产生的效果。必须指出的是，线条本身不可能单独在画面中产生主导作用，只有当它和画面内容和构图中其他方面的因素有机结合，才表现出一定的功效。如平静的海面，外形线条是平的，产生安定、流畅、开阔的感觉；风浪簇拥的海滩，跳腾的海水在沙滩形成锯齿状线条，产汹涌澎湃动荡不安的气势。如果抽掉具体内容，我们很难具体说明这些线条的作用。每一种线条都是能产生一定的视觉印象和某一种情绪的，而这种印象和情绪的感受，必须由作品的内容来决定。画面的线条结构必须建立在表现好内容的基础之上，以免走上形式主义的歧途。线条的结构必须根据现实生活所提供的物象的可能性，即线的结构是建立在生活的基础之上的，而不是建立在人的主观意象之上的。正如前苏联摄影理论家德科和格洛夫尼亚在《摄影构图》中指出的：“拍摄过程中画面的安排不能强制地进行的，而实际对象，尤其是对人是不能组织在预先想好的几何图形之中。正发生的事件或被摄体的性质，画面中运动的形式，被摄体的线条与影调描绘，这一切才是未来照片的构图基础，而绝不是由照片作者预先设想好的几何图形！”这段话虽然是就摄影构图而言的，但对电视画面的创作也同样适用。 电视画面创作中的线条组合要达到两个目的：一是从形式上讲，要通过画面的线条结构将分散的影像、零散的线条联系起来，从而构成画面结构的整体性，避免画面中的线条乱无章，从而有效地表现画面的主体，通过线条的结构，准确再现影像的轮廓和空间结构；二是从内容上讲，电视画面作者可以通过生动的线条结构，来表达创作者的思想情感和表述作品的内容，并让观众通过美好的形式去领会作品的思想及内涵。 |
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