从几何学的角度上讲，线条是由点的运动轨迹形成的。点的运动轨迹是同一方向就形成了直线；点的运动轨迹改变了原来的运动方向就形成曲线。从造型艺术的角度上来说，线条是对客观事物进行抽象的结果。
电视画面创作中对线条的抽象认识就是从对被摄物体的最基本视觉特征中抽取出来的属性。例如从高空俯视地而上的物体，一般就会把它抽象成圆形线的属性。然而在电视画面中创作的“线”的视觉形象，并不可能是由几何学中的线来构成，实际生活中也不存在像几何学中所讲的那样的线。正如美国著名的心理学家和美学家鲁道夫·阿恩海姆在其著作《艺术与视知觉》中所指出的：直线、规律的螺旋形、互相平行的直线或曲线等式样，在自然中永远也找不到，它们只存在于人的大脑中，如果它们真的被人采用，也会被周围的自然环境吞噬掉。电视画面造型中的“线条”是创作者对现实生活中的事物通过视觉进行提炼、简化和抽象后形成的相对独立的有一定属性的视觉形象。通过对这些线条进行合理结构，从而和其他的造型元素相结合来达到线条在画面中的造型任务和审美价值。当然，随着非编系统的广泛运用，线条的变形与组合应用己经是无所不能，计算机的神奇功能使得电视节目的后期制作绚丽多彩。
线条透视可以构成画面的纵深感，确定物体的远近空间关系，其主要特征是在画中物象以“线条”的形式按规律排列，它所产生的视觉效果近大远小，即近处物象大、远处物象小，向远处伸展的平行线趋向于接近，最后汇合成一个点。线条透视是造型艺术中表现空间的一种很有效的手段。如我们在电视画面中经常可以见到的向远处延伸的高速公路、铁轨，人行道两旁的树木等就是这种效果。
线条和线条的有机结构是画面构图结构的重要手段。首先，线条能形成画面视觉中心的导向，从而有效地突出主体；其次，通过画面中一些主要线条的结构将其他分散的线条有机地组合起来，使画面形成一个有机的线条结构整体，从而完善构图;再次，线条还能通过揭示物象的轮廓以及结构来表现画面的内涵。另外，在有些情况下，线条还能成为画面结构的主体。尽管从理论上应该认为抽象的线条没有具体含义，但是由于生活经验的积累，人们对各类线条还是形成了抽象认知定势，认为各种线条还是具有某种普通的象征联想作用。
- 垂直线条。一般是自下而上的运用直线，产生生活中所常见的大树或高耸雄伟的建筑物一样的感觉，给人以庄严、高大、昂扬、岿然不动、严肃、端庄的感觉，有代表尊严、永恒、权力的意味；也有自上而下地运用垂直线条的，造成深不可测、一落千丈之势。
- 水平线条。平行的线条，引导我们的目光向左右两边延拓，形成宽广开阔的气势。因为是水平线，就缺少动势，可以表示大海的平静、大地的无垠、天空的寂静与安定，常给人以平静和安宁的感觉。
- 倾斜线条。斜线在画面中可产生动势。由于人的眼睛看着斜线的一侧极度缩小或是极度开阔，画面空间有了或大或小的变化，瞬息间就产生一种动势。如果结合了物体的运动姿态，斜线更有助于运动的强化。如果通过长长走廊两边所构成的斜线，将我们的视线导向画面的深处，当一个人从远处走来时，他的神情姿态，一定给人以强烈的感受。斜线还意味着危险、行动、崩溃和无法控制的感情，产生跳跃的感觉。
- 放射形线。人们从生活中体验到太阳从云隙中放出光芒，产生光辉有力的感觉；从爆炸和喷泉现象，体验到奔放、豪迈、排除一切威力的感觉。
- 锯齿形线。使人的视线忽高忽低的变化，因而产生不安定、不均匀、紊乱和动摇的感觉。
- 弯曲线条。它可以造成柔和优美、迂回曲折之感，使画中的结构变化多姿。如火车在直线上奔驰，和在一条曲线上奔驰会产生两种不同的动态、不同的景深和不同的情趣。
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