边界，对我们的注意力进行限制并将之集中在特定戏剧材料上。所以，对于电影家来说，至关重要的问题是将什么样的材料，包括它们的数量、图形、尺寸、重点、光线与色彩，容纳在画框之内。对于这些问题的答案，是由在美学和戏剧方面的意图决定的。导演在进行选择时，必须对戏剧内容加以分析，方法是将其拆散，尔后再将各个部分重新结构起来。

　　在选择具有美学和戏剧效果的构图时，通常要对某些要点加以考虑，其中诸如镜头的持续时间、距离、银幕尺寸等因素更纯粹是电影性的，但毕竟是与戏剧策略紧密相联的。持续时间较短，的镜头包含的材料较少，反之就更多些。而特写镜头即使持续时间较长，所包含的材料也较远景镜头为少。当然，就是这些技术方面的考虑，也是以戏剧意图为基础的。例如，是用特写，还是用远景更合适，取决于所要拍摄的戏剧场合。

　　银幕尺寸是一个重要因素。被广泛采用的宽银幕促成偏重水平方向的构图，并不符合近乎正方（4:3）的“黄金分割”。但是宽银幕在水平方向的这些发展余地却可以适应戏剧意图的要求。例如，在《能人》中，埃迪与萨拉离开狭窄的住所到公园里去度过一个下午。罗森便用了宽银幕构图，表现出他们感情上的解放，埃迪的开朗以及两人温存作爱的种种场面。埃迪展开的身体横跨了整个画面，身后则是一片开阔的草地。一般地说，有了宽银幕就可以将较多的一群人置于画面中，给予每个人差不多相等的强调。而“黄金分割”构图则往往把成群组的人物放在深远处。在宽银幕对话中，两个角色或两个面部都可以以大尺寸包纳进去，因而从某种意义上说相当于两个单独的特写镜头。在这种情况下，远景与背景也可以比较丰富，常常与角色发生明显的相互作用。

　　广角镜头，能使构图的纵深度更大，前景与背景的关系感更强。将广角镜头用于宽银幕摄影，就可以得到十分错综复杂的图形和关系。

　　构图时须要更缜密考虑的问题是前景与背景的关系，以便更有效地服务于戏剧目的。人们特别关心的是应该选择什么样的背景来衬托前景材料（通常是人）。在史蒂文斯的《原野奇侠》中有一个典型的实例：畜牧大王骑在马背上，他雄浑的轮廓印在傍晚广阔的天空。同样，福特在《我亲爱的克莱门蒂娜》中经常把角色拍在开阔的天空与城市周围悬崖峭壁的映衬下。
                                                                                                                                                      
　　从这最后一个镜头也可以看到通过构图获得适当的戏剧性强调的重要性。因为这时镜头要强调背景中的年轻人，而将花草安排在银幕上的一个角落。尽管花草处于前景，但年轻人仍处于更中心的位置。当然，更多的情况下，强调总是体现在前景材料上。在《光荣的道路》中，三个将被处决的士兵被绑在木桩上。牧师为他们做最后的仪式。库布里克从侧面拍下牧师从背景中走到三个受刑者面前。场景内最生动的材料处于前景中：那个负了重伤仅有一息尚存的士兵，为了要活活枪毙他，被连同他的担架一起绑在身后的木桩上。

　　除了选择材料位置之.外，还可以用许多其他手段得到构图中的强调。当然，往往是综合运用这些手段。配光便是这样一种手段。