“你必须灵活，导演要做大量的计划和案头作业，如果你的导演把这一切全都扔到窗外去，然后进行即兴的拍摄，那你必须跟随他的思路。”
　
　　导演的话基本上就是法律。所以我们称电影是‘导演的媒介’。有些演员可以接受指示，有一些不可能。成功的演员就是能够听导演的指示，并且能够立即把他的指示转换成自己表演。他们把导演的指示纳入自己的血液中。有时导演会和你待在一起，和你一起琢磨一个镜头的每一个时刻的处理，那么这就是一个会处理演员的导演。另外一些导演根本不跟演员联系，他们几乎在向你挑战，看你能不能给出一个好的表演。在这两种情况下，你休想得到什么赞扬。如果一个导演满意你的表演，他就接着拍下一个镜头；如果他不满意，他就不会接下去拍。这是你得到的唯一的信号。乔•曼凯维支在这方面做得非常出色。他知道你应该要什么，他知道你已经得到了什么，他也知道你什么时候找到了。他是那样一种导演，他如果看到他喜欢的东西，他就不说话了。如果他开始给你提问题，小心，你就知道你做得不对。如果他说什么，比如说，“你为什么在说那句话的时候指着她？”那你就麻烦了。可庆幸的是，因为他已经发觉了，在你的手势中有些东西不真实。曼凯维支一直和你在一起，直到你回到正道上来。不要休息。不要抗拒。你的技巧必须是可塑的，一再地塑造，塑造，塑造，直到最后一个镜头。

　　但是不是所有的导演都是乔•曼凯维支。有好导演，也有坏导演；你从两者都学到东西。从一个坏导演你可以学到自我保护的艺术——怎么样从内心给出和维持一种表演。而这种艺术，像大多数艺术那样，是以技巧为基础的——技巧就是成为一个真正专业的技巧。你的自我依靠是你专业的一部分。不论是好，是坏，直到那个‘自我’在早上不再喊你起来，你嫁给了那个导演，要么你学会爱他，或者你装着爱他。但是如果像偶而会发生的那样，你遇到的是一笨蛋，那么当你走回化妆室的时候，你就会对自己说，“让我们自己来干吧。”在有一部影片里，我就遇到了这种情况（姑隐其名），那位导演处于另外一个外层空间，很明显，他只买了单程票。

我认为，他可能对某种东西是有偏爱的。不管怎么说，我们很早就读到了他的态度，然后我们达成一种默契，就是自己照顾。于是他得到的名声就是导了一部出色的影片。另一方面，和一个导演工作过，他是一个彻头彻尾的酗酒者，但同时又是极有才能的。他喝了一天的酒，我们都没有注意到，直到他倒在阴沟里。但是这种极端的情况是极少见的，因为一旦保险公司的人把你这小小的特征写进你的的档案材料，那你就等着瞧吧。他们也不会写成这样，“在宴会上闹得欢。”你就下场了。“下场”并不意味着“附近周围”或“全国范围”。下场意味着世界范围的。电影生意中的保险公司的人是住在一个地球村里；你永远不会在他们的视线之外的。

　　当然有时演员和导演会产生意见分歧。我总是妥协。我说，“好的，我们可以按你的方案做，不过能不能也试一下我的方案，而且你原不愿意看看它的样片？”演员从来没有机会决定最后用那个镜头，但是他能够要求把他选择的方案也洗印出来，从而使所有的人都能看一下。导演一般会说，“是的，当然，好主意，”然后就把这事全忘了。但是如果他没有忘记，把它洗印成样片，更多的情况是，你发现导演是对的。你的确不可能象导演判断你那样清醒地判断自己；他的感知一般要比你的直觉更健康些。无论如何，他是老板，你最好还是信任他。有些演员不能让步，不会妥协。这样就会大吵起来。如果你是一名年轻演员，并且是电影里的新手，我劝你让导演来导，你只管你自己的事：听从导演的指挥。不同的导演召集排练有不同的原因。

　　有些导演是为了摄影工作的方便，为了一些技术上很困难的镜头而排练的。有些导演召集排练是真的为了演员！有的导演在开拍以前要排练两周。有的导演排练一场戏，然后啪的一声就开拍了。镜头就这样拍成了。