北京羽商在去年国产六展上，展出了艺术家新的系列产品，其中就有10.0前级放大器和8．0B功率放大器。这两者的搭配恰到好处，因而受到观众和与会专家组的关注，并给予很高的评价。这次有机会仔细解剖其内脏，并长时间聆听了这套器材。在此，与读者交流一下我的体会和感受。

先说其中的10.0前级放大器。它继承了从艺术家6．4开始的特征设计：银白色的前面板，黑色机箱，标准的尺寸。这些充分体现该公司走标准化电子产品的路子，同时又保持产品的个性和艺术性。它们使用统一的遥控器，可以平滑地控制音量和对4个输入通路进行选择。开机优先接入的是CD输入或LINE(线路)1。在该机左侧增加了一个耳机输出插口，对于环境所限只能用耳机聆听的场合可以派上用场。

机器内部仍然秉承设计者一贯重视元器件选料的原则，一望便知。其关注工艺质量的优良传统，布局合理，加工规范可以从机器内部布局反映出来。对于北京羽商产品的加工质量，各界一直就有好评。例如，机箱螺丝孔是否对中，就是音响器材质量的一个重要标志。不少音响器材厂，只注重外观和表面，不重视机械加工处理的质量，连螺丝孔都对不齐，打开机箱和安装机箱都很困难，可是还在自吹什么艺术品。

该机所有接插件都是镀金的，以保证接触良好。如果你使用符合规范的插头，插拔非常平滑顺畅，不像有的器材要么插拔非常困难，要么固定不住。当然，采用高质量的元器件会增加成本，减少了利润，但是保证用户的利益，给发烧友一个放心的音响平台，是音响器材厂首先应该考虑的因素。

前级的音量控制电位器不能带来任何附加噪声。为了调节音量方便，现在越来越多的机器提供遥控音量控制。为什么要经常调节音量呢?根据我的经验，主要是现在CD唱片的数字录音电平控制很不一致，这里有唱片公司设备问题和录音师的对数字录音电平掌握的认识问题。当然，也有在母版化时，技术人员的素质问题。这些问题，使得唱片曲目在放送时音量很不一致。因此，我们无奈只得经常调节放大器的音量。音量电位器的遥控就是解决这个问题的最好办法，你可以不移动你的听音位置而调节音量。否则就得不时离开你的聆听位置去放大器处调节音量，这个位置的音量和你听音位置的音量是不一样的，结果回到原位发现不合适，又得再去调，非常麻烦。

如果你有几种声源，例如几台不同的CD唱机，DAT录音机，DVD播放机等等。那么在改变输入通路时，不能带来任何附加噪声。尤其在对两台CD唱机作AB对比时，要频繁转换两个输入通路，不能引进噪声，同时通路之间的增益应该完全一致，不允许有差异。否则会给评价带来误差。在这种情况下，遥控输入通路切换也是非常实用的功能。艺术家10.0对这些都作了周密的考虑和精心的设计，得它的功能非常符合发烧友的要求。设计者能深切体会发烧友的使用环境，这是难能可贵的。这与设计者本身是否有发烧经历直接有关。

艺术家8．OB后级放大器同样继承艺术家系列的传统，艺术家系列的产品不追求外表的浮华、颜色的花哨、结构的复杂，而追求声音质量第一。设计者认为，作为音响产品，如果不把声音放在第一位考虑的话，那么倒不如制作一件不出声的艺术摆饰算了。人们不会因为某件音响产品的外观华丽就对自己的大脑产生它的声音一定好的联想。如果这个人的确是为了听好的声音才买音响器材的话，可能还会因为其外观过分喧嚣和浮华而产生厌恶感。艺术家作为一个系列产品的确保持了它干净利索，但又不死板压抑的外观设计。许多放大器，为了显示其功率之实力，把外观搞得同航空母舰差不多。可是真的接上扬声器来听，后劲并不那么足。外观的沉重反而加强了力度不足的感觉。而艺术家8．0B从外观看非常轻松、非常简洁，给人的感觉输出功率大概只有50～100瓦的印象。可是实际上8．0B的驱动能力非常强大，8欧姆负载的额定功率是150瓦，4欧姆负载的额定功率可达240瓦。这些都是有效值连续功率。功率放大器的输出能力非常重要，尤其对低音部分作用更加明显，以前我曾指出过，这就像奔驰和奥托，它们在交通拥挤的城市道路上，互相显不出多大差别。可是一上高速公路或爬坡时，差别马上就显示出来。由于人耳的听觉特性，低音感度要比中音差得多，如果没有充分的功率余量，低音就无力、干瘪。所以，选择放大器功率的原则宁可大马拉小车。

在后级放大器中，于建兵一样使用了知名的发烧元件。后级放大器的动力来源就是其电源部分。照片中可以清楚看到体积巨大的电源变压器和相应的整流电路和滤波电容器。不少放大器将电源放在机箱的一侧，甚至中间。但是具体到前级10.0和后级8．0B配套使用时，电源装在机箱较大的8．0B后部，是有其独特考虑的。10．0与8．0B机箱宽度是一样的，大致是按国际通行的19英寸机架机箱来设计的，可以独立分格摆放。但是，不是每个发烧友的家庭都有大屋，或者拥有每台机器一格的音响专用架。因此，前级与后级在大多数发烧友家里是叠放的。而当两者重迭摆放时，10．0比8．0B短一截，而短的这一截正好是8．0B的电源部分。这样，来自后级电源变压器的电磁干扰将大大减少，使得聆听时感觉到交流声噪声非常低，因此音乐声音非常干净。可见，羽商公司在设计机器时也着实替工薪发烧友做了考虑。

作为大功率放大器，为了增加输出功率，每声道用了4只大功率晶体管担任输出任务。昂贵的扬声器和昂贵的大功率输出管都需要保护，因此，8．0B也设有延时开机保护、输出过流保护、直流漂移保护等多项保护措施。但是发烧放大器毕竟不是商业用扩声放大器，是以声音质量为第一需要。从理论上来说，保护电路越多，对声音的负面影响就越大。8．0B以不影响声音为前提，尽量加强保护措施。而作为用户，千万不要以为有了保护措施就可以粗心大意，胡乱接驳，甚至短路。另外，为了保护扬声器，使用放大器也必须按机器说明书的要求来开机、关机，以及与前级的正确连接和前级的正常操作。

使按照常规，先放送了几张大动态的音响测试碟。在我能忍受的声压下，后级放大器没有出现削波。由于8．0B的阻尼系数可达300左右，有效抑制了大音量时音圈的反电动势，使大音量失真大大减轻。宽广的动态范围完全可以忠实地还原，就像在现场一样。在聆听美国Paul Simon和法国Michel Jonasz两张典型的现场录音唱片时，用艺术家10．0和8．0B组合推C2，高低频都清晰可闻，互不干扰。

艺术家这套搭配，我的第一感觉就是声音清晰透明，噪声很低。我用10．0与Chord配合作了试听，这种清晰透明的感觉仍然不变。看起来艺术家10．0在声音质量方面下了很大功夫。

除了C2以外，我也用我手头几种扬声器作试听，例如Diva 4．1、Swans M1-2000，以及"象牙一号"。从驱动力来说，绝对没有什么制肘的感觉。驱动功率小的功率放大器，这种制肘主要是在低音区域发生的。对于落地音箱，例如Diva 4．1，本来低音就比较好，驱动起来比较轻松。而对于"象牙一号"之类的扬声器，相对低音不到位。对于我听惯的那张Carol Kidd《All My Tomorrows》专辑，因其低音成分十分丰富，无论对扬声器或是放大器，都是个考验。然而，用艺术家这套组合推动以上几种扬声器时，低音没有出现异常现象。只是因扬声器型号的不同，在味道上也有所不同。十分明显的是"象牙一号"在用8．0B的输出功率推动下，其低音表现明显有所提高。

在管风琴和铜管乐器等方面，TELARC的"Music for Organ，Brassand Percussion"是很典型的唱片。艺术家通过丹拿C2播放出的号声清脆透亮、管风琴声音低沉而从容地播放出来，音乐中中间音量乐器，如打击乐器、吹奏乐器等都能清楚地反映出来。

对于民族音乐，如中国民歌、民族乐器等还原，艺术家这套放大器组合显得非常轻松而细腻，使得整体反映非常亲切。而民族乐器中中低音成分播放更加畅顺有力，例如《鼓王》等唱片中，不少几于是寂静无声的段落往往酝酿着更大音量的来临，所以形成超凡的动态。

总的来说，对于市场指导价总共只有3430元的放大器组合(其中10．0为1450元、8．0B为1980元)，即艺术家10．0前级加艺术家8．0B放大器这套机器，的确物有超值。因其声音表现和设计优秀，在去年举行的第六届国产影视器材大展上得到专家组一致好评，同时市场反映也不错，获得了良好的评价。我想：兼听则明、偏听则暗。希望读者不要只听我的一面之词，可以多听听其他作者的评论，这样，经过全面的比较才能作为最终选择理想音响器材的理据。

《音响世界》