莱奥诺拉序曲（第三号）

[德]贝多芬 曲

1805年11月，贝多芬的歌剧《莱奥诺拉》在维也纳首演没有取得成功，贝多芬并不气馁，决心把它修改得更好。首先，他把歌剧从原来的三幕，压缩成了两幕，并重新写了序曲。这就是人们在音乐会上经常听到的《莱奥诺拉》序曲（第三号），它的编号和第二首是相同的，仍是作品72号a。

这首序曲也是用奏鸣曲式写成，C大调，3/4拍。贝多芬运用剧中的音乐素材，非常精练地概括了剧情，也可以说序曲是全歌剧的缩影。这在当时是首创，所以，具有非常重要的意义。

开始，有一个从强到弱，情绪沉重的引子，描写了监狱的阴森和弗洛雷斯坦所遭到的不幸：

图

接下去，是代表莱奥诺拉的曲调，由单簧管演奏，带有忧郁情绪，描绘莱奥诺拉为亲人蒙冤受屈、生死未卜而担忧。这个曲调和《莱奥诺拉》序曲（第二号）里的基本相同，但略有改动，在配器上去掉了圆号，加强了弦乐伴奏：

图

引子之后，是呈示部第一主题，2/2拍，小快板。它的曲调忧美、情绪明朗，表现了莱奥诺拉为救亲人所表现的勇敢和决心：

图

上面这个主题和《莱奥诺拉》序曲（第二号）里的也完全相同。只不过第二首里的这个主题先是由大提琴主奏，然后再由小提琴反复，而这里，开始就由小提琴和大提琴一起演奏，气热更加雄伟。

副题由长笛和小提琴演奏：

图

这里面G音（E调的 音）的运用，更加深了忧郁情感，表示弗洛雷斯坦身陷囹圄的痛苦。由于在它出现之前，圆号强有力地演奏：

图

这个曲调，所以，听起来副题不是那么明显。

然后是展开部。两个主题交织出现，并有所发展，对剧中男女主人公真挚的爱情作了描绘，同时也表达了莱奥诺拉营救亲人的决心及其与敌人的斗争。号声形象地告诉人们，首相来到监狱视察。这个号声和《莱奥诺拉》序曲（第二号）里的也不相同：

图

在第二次号声之后，是再现部，开始由长笛演奏第一主题，这是莱奥诺拉的申诉，然后，乐曲逐渐向上推进，引出乐队全奏，再现副题经过发展，最后，又以磅礴的气氛来演奏它，歌颂剧中男女主人公对爱情忠贞不渝，以及他们在斗争中所赢得的胜利。

尽管贝多芬写完这首序曲之后，因不满意又写了第四首——《菲岱里奥》序曲，但是，人们公认《莱奥诺拉》序曲(第三号）是这四首序曲里写得最成功的一首。因此，在音乐会上演奏的也最多。在歌剧改名《菲岱里奥》之后，歌剧序曲用的是后来写的《菲岱里奥》序曲。而在幕与幕之间，演奏《莱奥诺拉》序曲（第三号），这也是非常有趣的。