莫扎特：费加罗的婚礼

演唱：阿尔玛维瓦伯爵——Giuseppe Valdengo

伯爵夫人——Victoria de los Angeles

苏姗娜——Nadine Conne

费加罗——Cesare Siepi

凯卢比诺——Mildred Miller

Marcellina——Jean Madeira

Mozart: Le nozze di Figaro

Dr. Bartolo——Salvatore Baccaloni

纽约大都会歌剧院乐团、合唱团演出

弗里茨·莱纳指挥

Bongiovanni GB 1181/82-2 （2 CD）

这张Bongiovanni公司出版的唱片是1952年3月一个周末大都会演出的广播实况。在1951演出季的第一周，大都会推出了《费加罗的婚礼》，演员与这个录音有些区别。录音中Giuseppe Valdengo代替John Brownlee扮演伯爵，Lawrence Davidson代替Lorenzo Alvary扮演安东尼奥。

从各种角度来说，这都是一个水平高的演出，它与恩里克·克莱伯的LONDON和朱里尼的EMI录音一样都是我喜欢的。相对于两个录音室的制作，大都会的演出是我听到的这个歌剧最活泼和精力充沛的表演。莱纳为歌唱家提供了足够的发挥空间。在伯爵夫人的Porgi amor、凯卢比诺的Voi che sapete、以及苏姗娜Deh vieni的伴奏中，乐队呼吸与歌手同步。莱纳对第二幕结束部分的速度处理比较“专横”，让它达到了一个非常好的结尾。莱纳从来没有在录音室里制作过莫扎特的歌剧，所以这张唱片的历史价值非常大。

同样，这个广播也为我们保留了几位从来没有制作过《费加罗的婚礼》商业录音的歌唱家的录音。维多利亚·安吉利斯是一个容光焕发的伯爵夫人，声音灿烂，她用人们习惯的温暖音色和艺术感觉诠释富有同情心的伯爵夫人。安吉利斯努力描绘出罗西娜性格贵族化的和人性化的一面。

朱塞佩·瓦尔迪格与托斯卡尼尼合作的威尔第歌剧非常有名，这包括《阿伊达》、《奥塞罗》和《弗斯塔福》。在我听来，瓦尔迪格的声音非常有魅力，有超一流的意大利语发音和出色的表演能力。尽管他的声音缺乏人们所期待的威尔第男中音的力量，但是这种声音对于《费加罗的婚礼》伯爵这个角色正好合适。整个剧目，他的演唱高雅持重，同时努力描绘出专横一面。伯爵的咏叹调Vedro, mentr’io sospiro中他和莱纳默契合作，使这个唱段成为整个演出精彩的段落之一。

在1951演出季的首场《费加罗的婚礼》演出中，米德里德·米勒以凯卢比诺这个角色完成了她的大都会首演。在一次采访中米勒谈到，在一种简单的交流中，莱纳配合着她，最终，莱纳和米勒都对这次的合作非常满意。这一点在这个广播录音中也反映出来。米勒拥有可爱的、年轻的声音，优雅和间或的冲动举止塑造了一流的凯卢比诺形象。

塞萨尔·塞皮扮演的费加罗非常有名，恩里克·克莱伯在LONDON的录音室录音就是让他来扮演费加罗。这个广播录音里，塞皮的表演有一点瑕疵，比如Non più andrai中短暂的记忆失误，第二幕Se vuol ballare中有轻微的声音破裂，还有一些段落声音不稳定。但是这些缺点都是轻微的。总体上塞皮提供了一个精彩的表演，华丽的低音，男子汉气概的人物造型，使他成为一个有说服力费加罗，与伯爵的形象形成鲜明对比。他们第二幕的“对质”一场让人难忘的。在这样的场面里听到塞皮意味深厚的意大利歌唱是一种伟大的享受。

娜迪·康娜是一个可爱的活泼的苏姗娜，她的演唱和表演总是非常吸引人。与许多抒情女高音一样，康娜在最后一幕的咏叹调里的低音声部显得吃力。但是总体上，她和塞皮提供给我们一个让人心悦诚服的爱情派对。

剧中一些小角色也格外卖力气。萨尔瓦多·巴卡罗尼，用他丰满的低音和滑稽技巧，使巴托罗这个人物让观众开心。在莱纳监督下，喜欢在剧院里面夸张表演的巴卡罗尼体现了很好的舞台举止。

唱片的声音丰满，平衡感很好，失真度很小。在宣叙调里面使用了钢琴。马切里娜和巴西里奥最后一幕的咏叹调被删掉了，这应该算是一个遗憾，因为两位演员表演很出色。第二张唱片长度是79分钟，我想是因为编辑们想让整个演出放进两张CD才不得不这样做的。唱片封套里面没有唱词，只有演出的信息。