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我永远不明白这句台词为何具有最令人发笑 的效果……当他抓住Kokey Flo的时候，女演员说：“把我抱得紧一点，再紧一点。”他说：“如果我抱得再紧一点，就贴进你的背里去了。”这有什么可笑的呢？这到底有什么可笑的呢？ 当我在明尼亚波利斯（Minneapolis）的一个日间电影场上播放这段时，房顶又一次被笑炸了。 彼得•博格达诺维奇：你写了一个笑 话，得到了笑声，在此之上你还可以再写一个相关的笑话。现在的喜剧的缺点是没有人知道如何在已有的笑料上更进一步。如果已经有了一个笑话，你又写了一个基 于其上的笑话，经常会得到更好的效果。看到一个逗乐的喜剧，观众希望好好放松一下，但常常失望而归，原因就是剧本没有在笑料之上再追加一个笑料，这个道理 很简单。 我最喜欢举的例子就是在电影《爱的大追踪》（What’s Up, Doc?）中一个很经典的插科打诨。影片中很多车都在掉头，他们撞上了一辆停在路边的大巴，一共三辆车撞上了它，每次都会有笑声响起，从来没有失败过。当 第三辆车撞上时，笑声最大。现在我可以把这个笑料放下了，因为我已经用了三次--一，二，三--每次都是个更大的笑料。在这之上的笑料是一个家伙跑了出 来，他显然是这辆车的主人，他打开车门，然后所有的东西都散架了。这就是建构在原有笑料基础上的笑话，这就是个大笑话。观众实际上是被你引导到那里的，这 笑声不是因为高兴，而是他们的一种释放。因为你一直在笑，在笑，你还想笑，笑料就来了。最终把这个事件讲完了--关于这个事件的笑料已经被说尽了。 卡尔•赖纳：最好的剧本是没有笑声的剧本……执行制片可能会说：“这里面没有笑话啊，也没有笑声。”但我记得自己曾说过：“这是我写过的最可笑的剧本。”他 们会说：“是的，但是这里面没有笑声啊。”我对在剧本中满是笑话和文字游戏有看法。我管那叫曲线写作。每一个人都说特别有趣的话，让你无法忍受，如果他们 没有找到可笑的方式去打招呼的话，甚至就干脆不见面。要直白地写故事，用直接的感受去讲述。如果你真有喜剧的天赋，就会经常在不经意间找到笑料。穆利恩在《克里斯蒂娜女王》（Queen Christina）中拍摄葛丽泰•嘉宝(Greta Garbo)的最后一个镜头是个经典的例子，它表明在剧本与实际拍摄之间是有距离的。 鲁本•马穆利恩：银幕是有力量的。导演手中有很多工具，这些是舞台剧中所没有的。在舞台上演员是相对独立的，他在台上的时候你帮不上什么忙，当几个人围着他 的时候，演员要靠自己的努力来保持戏剧的紧张感。在银幕上你可以调整角度、构图、背景、小道具、光线等等。做过一些准备，你要拍摄高潮了，这是很难拍的： 一个女王隐退了，她为了爱人放弃了王位，但上船之后发现爱人却已经死了--你要怎么拍呢？要用什么样的台词呢？说什么都显得很虚假，很愚蠢。所以我想：唯 一可行的就是没有声音的图像。 |
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