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高潮是剧情进展一系列上升动作中的顶峰，是全剧中最紧张的一刻，也是最有意义的一刻。贝克认为：“高潮不论用动作、对话、手势或思想表现出来，它总是在观众中产生一场、一幕、或全剧的最强烈的感情。”劳逊说：“一般认为高潮是动作的一个中心点，接着而来的是‘下落动作’，再次是收场或结局。”他又说：“‘高潮’这个术语是用来专指动作最后的和最强烈的阶段。这不一定是指最后一场，而是指表现冲突的最后局面的一场。”韦尔特说：“高潮是给观众造成最大的印象，也是得到观众最富于感情反应的时刻。这是感情最强烈的时刻。”安德留说：“高潮必须好象是无法避免的，虽然说不定是出其不意的。” 高潮与危机是同义语，凡剧中紧张激烈的戏都称高潮，一幕一场有一幕一场的高潮，全剧有全剧的高潮，后者或称总高潮或大高潮。狭义的高潮是指全剧的最后最大的高潮。高潮又有逻辑高潮与情感高潮之分，逻辑高潮是全剧情节的转折点，犹如两军交战经过一系列的战役，经过旗鼓相当的相持阶段，最后决战，成败定局，这最后决战就是转折点；或两军交战，先甲胜乙负，但到转折点，局势变化，乙胜而甲负。这转变局势的战役就是转机或高潮。 逻辑高潮与情感高潮一般合二为一，但有时剧情发展，斗争局势已到了转折点，可是情感上还没有这到最高点，因此在逻辑高潮之后，又出现另一个情感高潮。有人把逻辑高潮称为危机，把情感高潮称为高潮，危机总是先出现，高潮总是迟出现，危机一般出现在戏的中段或后半段的开始，而高潮一般出现在接近结局的地方，或在戏的结尾上。 高潮是全剧的必需场面，是主题思想最突出最鲜明的地方，是人物性格揭示最深刻的地方，是戏剧情节发生突变的地方，是全剧最紧张的转机所在。高潮写不好，全剧就失败了。所以劳逊主张“从高潮看统一性”，他说：“功作的每一个细节都是由动作所趋向的‘结尾’所决定的。”许多剧作家都曾指出说，必须通过高潮和结局来考验全剧情节的安排。 贝克说过：“仅仅是动作不一定产生高潮……单纯的化妆跳舞，单纯的热闹游行或漂亮的人像展览永远不能代替高潮，高潮是在观众中早已引起的紧张性和带有情感的兴趣性达到了最高点。”韦尔特也说：“在戏的高潮中，剧作者最好的修养、感受、鉴赏力、本能、诗情画意和对人物理解的深刻性都得到了最大的发挥。”劳逊也说：“一个戏剧性危机的意义并不在于喊叫、开枪或暴跳如雷。高潮不就是最喧闹的一刻；但它是最富有意义的一刻，所以也是最紧张的一刻。”葛拉克也说：“高潮是动作到达它的顶点，到达它在发展过程中最危急阶段的一点，过了这一点以后，紧张便开始松弛或消失。” 西洋戏剧理论书上有一个著名的戏剧结构公式，称为金字塔公式，把戏剧结构分为五大部分：介绍、上升、高潮、下降、.结局，并把它们连成一个金字塔形。 他们把剧作主要分成两大部分：上升部分和下降部分；上升部分包括介绍和上升，下降部分包括下降和结局。而在两部分中间的是高潮。戏剧的两个主要部分是经由一个位在中间的动作点紧密地统一起来的。中间即全剧的高潮，是结构的最重要部分；动作以此为目的而上升，并从此点下降。把戏剧结构分为五个部分是无可非议的，但把高潮作为中心点，在一部戏的中间，高潮以后还有下降和结局两大部分，未免过于机械，并且并不符合剧本一般的结构情况。高潮一般出现在后半部接近结局的地方。在生活里无所谓开端与结局，但在一部艺术作品里为篇幅所限，尤其在戏剧里有时间与空间的严格限制，一定要有起有讫，有开端与结局，可是这是相对的，不是绝对的。 |
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