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威廉•弗里德金：导演是种很好的工作。对我来说是最好的工作。如果当导演要自掏腰包，我也会去。如果有人说：“你要排队买票来做导演。”我一定是第一 个站到队里的人。这工作有时候很麻烦，有时候会让你失望，它非常富有挑战性，有时候也会像地狱一样折磨你。这是种要求极高，却能获得极大满足感的工作。如 果我不当导演就需要去做正常的工作来谋生。有很多人的工作确实只是为了谋生，清扫街道、开采矿山、教书育人等等。导演则是一种游戏，一种儿童般的嬉戏。 理查德•阿滕伯勒：如果有人对我说：“瞧，电影是你要做的东西。我们理解。那么如果你可以自己决定做电影里的任何工作的话，你可以自己在其中做 摄影、演员或其他任何事情……”我会毫不犹豫地说：“我要做导演。”因为很显然，电影对导演来说是一种媒介，这一点远比其他工种明显。我做演员时只凭本能 和直觉工作，但我有一种强烈的交流欲望。舞台戏剧的魅力是我在和观众直接对话，我可以直接接触你。这非常令人兴奋，令人获得成就感，兴奋得让人发抖。我沉 溺其中。在电影中这些就全然不同了。在电影里，如果你是为所有人表演，你就要为导演表演。但是，如果你是导演，你就可以在电影每一帧画面里签名。你可以有 机会说：“这就是我所认为的，这就是我的信仰，这就是我想作的陈述。” 埃德•埃姆什威勒：很多年前，我是个画家，我被关在工作室里，被关在内心的世界中，在那里我可以直接回到完全受控的内在世界，并用艺术作品反映这 些。但成为电影人后，我发现电影是一种碰撞的艺术，换句话说，这个世界很难控制，我忙于一种冲突的形式中。我需要与他人交流，他们有自己的想法，我可以采 用也可以不予理睬，用这种方式我可以找到我的真正想法。你有后勤的、物质的、制作上的、美学上的……各种问题等待解决。 记住这些基础原理，第一篇导演诞生，电影开始乔治•库柯：我无法告诉你基础是什么，希望上帝可以。我诚心希望你能把我内在的东西都发掘出来。基础是一辈子的知识。不要以为可以 用某种方法学到它，生活不是一种方法。从苦涩的经验中、不停的试错中慢慢领悟，生活会教给你这些。尽管你们很真诚，从学校里还是学不到全部的东西。 亚伯拉罕•波隆斯基：首先，导演工作是一种拥有整体影像的想法，这附带有演员、台词、布景和道具。这种想法是你自己的想法，就像人性中的其他想法一样，它 寻找着最合适的语言、最具体的影像来表达。这就是导演工作。现在我们可以来谈谈具体的场面调度：如何使空间活动起来，如何摆布摄影机，用什么角度，用什么 样的镜头。这些都是你要学的专业技巧。你是导演，你不需要非常具体地了解这些。你可以导演你的第一部影片而对这些一无所知。但是如果你对这些全都很了解， 你的电影会更出色。这是当然的。但是我认为你在某方面应有一种天赋，这是所有作品中应当具备的。 罗伯特•奥尔德里奇：我不认为这是一种天赋。我认为这是一个需要耐心的工作。在成为导演的众多必要因素中，关键的因素是耐心。有时候这个工作非常无聊。如果 没有耐心，在别人的刺激下都不能兴奋起来，你就会丢掉你想要的东西。你在外面夜以继日地工作着，而这通常都不会有那么多令人开心的事情。亚伯拉罕•波隆斯基：导演就像将军和政治上的领导一样，是一个富有侵略性的人，但你不需要有恶意的侵略性，不需要敌对的、不愉快的态度。事实上，你需要有积 极的态度。你需要成为真正的领导。这就是说，你需要让工作人员各就其职。你是领路人、指挥家、预言家，你是老板，如果你是奴隶，最终，这是你的错误。如果 你能告诉大家该做些什么，所有人都会很高兴。 |
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