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一部更近的影片，马尔赛·哈侬的不太出名的杰作《一个普通的故事》也完全是围绕着象方才介绍的那些原则来构成的。虽然在哈侬的这个例子中，那些原则是以纯经验的方法获得的，然而对它们的运用却是绝顶的精确。《一个普通的故事》很好地说明了这一点，通过对这部片子的学习，我们可以深切体会到省略在电影剪接中的应用，从而可以很好地指导我们的电影创作活动。 当代电影叙事形式已逐渐把自己从那文学的或伪文学的形式的侄桔中解放了出来。这些清规戒律对于“零度的电影风格”的论点的出现起着很大的作用，这种论点在三十年代和四十年代占主要的统治地位，并且至今依然有一定的势力。只有通过对我所阐明的那些为电影参数所固有的结构可能性进行系统而透彻的探究，电影才能从旧的叙事形式中解放出来，并发展那些新的“开放性”形式，而这类形式更类同于德彪西之后的音乐的形式布局策略，而不是乔伊斯以前的小说的形式策略。唯有当这类新的“开放性”形式开始获得富有首创精神的运用，电影才能争取到它的形式上的独立自主。与这在原则上有关的是，在影片的时空表达和它的叙事内容、形式结构（既决定叙事结构又可以反过来）之间创造一个真正协调一致的关系。这也暗示出，观众的方位错乱感和方位感是同等重要的。而这只是形成未来电影实质的，可能存在的多重辩证关系中的两个。在这未来的电影中，分镜头从把叙事分解为场景的局限意义来说，对真正的电影创作者不再有什么意义，而本篇所界定的decoupage将不再停留在实验性和纯理论的阶段，而是在实际的电影实践中获得独立。本章以后的论述所希望有助于促成的正是这种未来的电影。 |
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