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在谈到纪录片后期时，有些作品看上去一切都很完整，画面、结构及其他视听囚素等都很不错，可就是仍有一种未完成的感觉，而这种感觉却完全是因为接受者这方面的。是纪录片视听语言中没能完全表达出呢？还是视听语言以外的因素？比如一部好的作品却缺乏一种情绪。在小说界有这么一种没有定论的说法，叶圣陶先生的小说是最标准的最符合现代汉语语法的小说，但却不是文学的小说，您怎么看待这个问题。 在进人后期创作另一个问题的讨论之前，这个话题值得聊聊。我们指的问题大概是一种情绪，创作情绪、作品情绪和影响情绪，也就说，后期中除了剪辑纯画面的镜头之外，还必须把握一种画外的情绪。确实是这样的，所以纪录片编导尤其要具备一种面对镜头的画外能力，正同中国画的画外意境和中国古诗的诗外意境那样。说到意境，词典里边说意境是一种创造出来的“境界和情调”。我有这么一种体会，在我们看过许多的优秀电视纪录片中，你往往会忘掉它的故事、它的人物，却忘不了某几处细节。如果说这细节是一种“境界和情调”的体现，那也就是一种意境了。 《沙与海》它是能使人们为平淡的故事而落泪的为数不多的电视纪录片之一。在整个片子中，最使我感动的是那个小姑娘在沙丘上行走的镜头。不仅是我一个人，当《沙与海》大获成功之后，几乎所有的评论文章都写到了这个细节，并称这是《沙与海冲最富意境的一笔。这也就怪了，我们平时看见一个小女孩在沙丘上走会觉得是一种意境么？平时见一个小姑娘俯身贴在沙丘之上会感动得落泪么？显然不会，除非观众有病。 那么，这样一个普普通通的长镜头，为什么会给观众制造了一种极不平常的意境呢？关键在于作者懂得如何牵引观众。可以说，纪录片的意境完全在于作者的牵引。在《沙与海》中，小女孩玩沙子的镜头之前是对大女儿的采访，当问到她出嫁前的感觉以及是否愿意离开这个沙漠深处的家庭时，大女儿的反应是长长的停顿，没有语言，只有一种内心的感受在无形地抓着我们的心，停顿时间越长，我们的心就被抓得越牢，这就是一种牵引。一部优秀的电视纪录片，会有许多牵引我们走人意境的地方，或是一个成功的动作，也许是一段成功的效果，或是一段成功的音乐。 人们常说，电视作品必须体现电视语言的特性，这并不排斥编导正确运用一些外在因素;相反，编导认知的视野与思维的开放态度，可能更能突出他所拍摄的作品。这是一种成功的创作实绩的证明。在拍摄的《闯江湖》这部电视纪录片中，有这么一段关于对山区农民遇到雹灾后的失望、麻木、灰心等各种心态的采访。接着便是观众自己情感的抒发。既然是情感的抒发，就希望观众能够进入感情之中，否则就是你自己自作多情了。可片子合成完了之后，总觉得情绪差那么一点点。应该说，观众有好的画面、好的音乐、好的解说词，也有很好的铺垫，可为什么意境没有到位呢？原因是解说词太满了，在太满了的解说词与前面的采访之间，缺少那么一点点的牵引。于是，编导便删去了一句解说词又把整段解说词向后移了20秒。画面不动，仍是雹灾后的田地、地里被冰雹砸死的小鸟、高原湛蓝的天空。解说给音乐让位了，此时的音乐便是一种牵引。那是歌手范琳琳的一句高声呐喊，声调极高亢，音域起伏也极大。 |
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