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真正的观察与深人就是一种逼进式，它强化了一种渗透感和戏剧性。而这种声画语言的强化手段，自然要属特写镜头的运用。 最富戏剧性且最具光彩的镜头距离因素是特写镜头。纪录片正是通过特写镜头，在深刻地认识对象世界的同时，也深刻地认识了自己。应该说特写镜头距离因素，使纪录片打开了走向材料现实最真实最细致的道路，正是藉靠这一路离因素，材料形态视域才真正被真实地放大了，编导才使他对现实生活的选择性和强调性认知达到了最高视境，从而获得了最大限度的直接真实和对观众的冲击力。 必须认识到特写镜头并非仅仅是起到放大作用因而具有重要意义，它同时也具有忽略与扩张的排除功能，使编导能强迫观众，把注意力集中在材料形态背景中编导期待观众接受的重要内容上。例如在整个画面上只有一张充满画面的面部形象与同一画面有几张面部形象之间，其表现力是绝然不同的，一个面部带来信息或许是一样的，但感情方面的分量却不一样。纪录片《老年婚姻咨询所见闻》中，有一个特写镜头的段落就极富观察表现力，编导对老年人寻偶这一敏感题材的关注，正是通过特写镜头的距离因素，表现出一种明确的心理内容，并去纪录每一个细微的具有心理内容的动作，使镜头具有一种为有形物体赋予心理的戏剧性的能力。在这里，作者在经过一番介绍性镜头后，就开始把观众的注意力，集中到观众与片中人物的感觉相通的特定视觉细节上，同样，摄影机对一位前来征姻的老人的注意，也是很具表现力的，当征姻老人在门口出现时，四处张望，显得迟疑。摄影机从老汉进门时的迟疑开始跟拍，由中景面近景，最后跟推出坐在写字桌一角填写征婚表的颤抖的右手特写；通过手的特写细节，镜头清晰地外化出老人面部无法探寻到的紧张与激动。从摄影机的方面说，在很多情况下，镜头所选择的某些细节，以及镜头奔向细节的运动进程，对某一中心动作或内心活动作出的间接的纪录，比整体性的直接拍摄与解说更真实更富于感染力，尤其像上述两位老人的手的细节在镜头运动中被赋予了戏剧性的心理意义。同时，为配合和提示角色的心理活动时，这一特写镜头奔向细节的运动本身，就更具有表现力了。可以这么说，摄影机选择特写镜头表现老人手部，或因为作者作出了这一选择而使老人的手与心理得到某种强调和提示，这就使得作者的镜头距离因索更富戏剧性和感情渗透力，因而也就更加真实可信。正是这样，编导运用特写镜头的距离因素，把观众的视觉注意力，集中在那些使他们与纪录片中人物的感觉相通的特写细节上。 纪录片的摄影机眼睛的作用，就在于它近距离地逼近人的心灵深处。 编导对特写镜头的距离因素思考，还在于通过它去观察人的面部表情，因而，在前期拍摄中伸用面部持写是一种比其他特写方式更为常见，更具表现力，并形成某种强调性的意味深长的视觉冲击手段，通过面部特写关注，把人物的真实情感的反映、交流和高潮纪录下来。当然，特写镜头的创作目的远不止于浦捉材料的反应，它更像人的心灵的窗口，长时间的而部特写的停顿等待，而对的是人物内心看不见摸不着的意识和精神的细微变化的闪烁。 总之，将人物事件置于离摄影机（也是观众）不同的距离上，有助于建立纪录片的人物关系和由此产生的现实时空关系。这种距离因素的变化发展，更强调了纪录片视域中材料形态的丰富内涵，无论是通过这种摄影机镜头的运用，还是通过摄影机的设置，视觉上的距离因索都会改善和造成材料形态的新的意义的出现。使得注重的是，正如在论述中看到的，摄影机与材料形态的距离因素的相互关系，是建立在材料形态的运动和摄影机的运动关系上的。 |
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