在情感的层次上，所有的人类都享有相同的感受。爱、欢乐、仇恨、悲伤、怜悯、害怕等，这些情感对于这个星球上的每一个人而言都是再正常不过的感受。然而其中区别就在于：
- 具体的环境（即各种感情产生时的外在环境）各不相同。
- 人们感受到的感情的强烈程度的不同。各种感情所可能引发的行为也各不相同。
例如，在《太空大灌篮》中，迈克尔·乔丹想要赢得一场不同寻常的比赛，黛米·摩尔在《伴我雄心》胸腺中扮演乔丹·奥尼尔中尉也同样想赢得最终的胜利。从篮球训练到海军陆战队的训练，这的确是一个不小的跳跃，它们的情节所给定的环境，相对而言也是与我们生活相脱离的。然而，它们的追求胜利的主题以及蕴含的内在感情却是相同的。
一般说来，特定的环境会引发特定的情感。风险越大，赌注越高，引发的感受就会越强烈。比如说，你或许会觉得与朋友们在体育馆的球场上投篮是件很有挑战性的事情，但迈克尔·乔丹的整个职业生涯都在经历着更困难、更疯狂的比赛；也许你正在为能通过考试而努力奋斗，但奥尼尔中尉却必须用她的整个生命作为赌注。
其实在所有这些情况中，你和那些剧中的人物所拥有的感情是完全一致的。只要你曾经爱过某人或某事，那你就明白爱的滋味究竟为何；只要你曾经做过噩梦，那你就知道害怕的感觉是什么样的；只要你曾经为某事感到高兴，那你就理解什么叫做欢乐；只要你曾经被萦绕在周围的苍蝇惹恼，以至于拿起手边的东西猛拍过去，那你就能从中体会到一点杀人的感觉。请牢记你自己的亲身感受，然后将它们投射到那些生活在你所创造的世界中的人物的身上去吧！
事实上，你可以将这一原则向其他方面扩展。当你安顿好一切，正准备享受一个甜美舒适的午觉时，电话铃声突然响起，这时你的感受如何呢？你所在环境中的一丁点的改变都会对你的整个内心情绪产生影响。同样，如果得不到胜利，你输了，情况会怎样呢？如果在《太空大灌篮》中，迈克尔?乔丹输掉了比赛会怎样呢？在经历了那么多的苦难之后，如果奥尼尔中尉依然无法获得晋升，又会怎样呢？现在你可以想象一下，如果你改变了他们周围的环境，你的人物们会有什么样的感受？考虑一下，这会给你写出的动作带来什么样的不同呢？
下一步，我们需要考虑一下，其他人对于你的感受的反应如何。如果一阵电话铃声将你从午睡中吵醒，你的行为将会对你的妻子（或丈夫）、你的父母、你的孩子、或你的邻居产生多大影响？用同一类型的问题，来问问你所创造的人物。如果迈克尔乔丹投失了关键的一球，感到非常失望，心情沮丧，那么兔八哥它们会有什么样的感受呢？如果奥尼尔中尉最终因为失败而痛哭，那么那些海军陆战队队员们将会经历什么样的情感呢？
让我们再次引用弗朗西斯霍奇的话：“戏剧性动作就是剧中不同力量的冲撞，即角色之间持续的相互冲突。”他强调了戏剧性的动作永远发生在现在时态，“参与者应该总是处于‘我现在做了什么’而不是‘我曾经做过什么’的状态之中”。这是一个至关重要的事实，不论场景、地点或时代如何转变，从亚瑟王到柯克船长，所有角色的行为都发生在当下，一切都发生在观众面前。
尽管如此，但对剧作家而言，“动作”这个词却是非常具有迷惑性的。在现代英语中，人们总是将动作看作是行动一词的同义词，但在戏剧之中，它们却代表着不同的含义。在戏剧里，动作意味着人类的行为，包括激发他们行为的潜在的欲望、需求以及要求，而行动则是完全不同的意思，它表达的是一种形体上的含义，是角色在表达他们的欲望、需求以及要求。
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