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纪录片：反其道而行之（二）

2012-4-12 07:37| 发布者: admin| 查看: 291| 评论: 0|原作者: 中国音响网

  • 三曰“推推拉拉”

    虽然摄像机固定有变焦距镜头，我们通常还是采用定焦镜头摄取画面。只有内容需要时才使用推拉变焦镜头。推镜头一般足强调某种事物，拉镜头一般是展示某种事物。推拉的速度不能随意和盲目，要根据表现的具体内客击处理。单一的推或拉镜头所产生的艺术效果一般不明显，只有连续使用三个以上的推或拉镜头，经后期剪样方式可产生强烈的节奏感和韵味。例痴万人集会群众高呼口号，从面部特写急拉成大全景，累积使用就可以强烈地洪托出群情激奋的情绪和场面。又如表现旧上海被沦为殖民地，租界上空抵动着各色旗子，连续急推各种旗子，美国的、法国的、德国的、英国的……一种对殖民者的仇恨之情即可油然而生。毫无目的像打气筒一样运用变焦镜头则不可取。但这种犯忌的镜头也有用得恰到好处的范例。大家可能还记得某节目中有个表现吹小号的长镜头，就是随着音乐的旋律和节奏打气筒一样地拍摄，给人留下深刻印象。在许多表现快节奏的现代歌舞节目中，常常出现这种“推推拉拉”的变焦镜头，使节奏、气氛、场面和情绪渲染得淋漓尽致。

  • 四曰“视觉反常”

    在画上是偶尔见到黄豆大如鸡蛋，行驶的车辆似电动玩具，鳞次栉比的楼房像儿童积木，正常的运动物被处理得速度反常……这种比例夸张失调的画面，都有悖正常的视觉效果，正是这种特殊的视觉效表，反而给画面增添了趣味性和幽默感。

  • 五曰“磕头碰脑”

    很多摄像人员习惯于把主体物按黄金分割定律处理画面，人物眼睛的位下要高于画面的二分之一目光方向尽量多留一些空间:米艺详拍摄的故事片《一个和八个》，画面构图就打破了这种戒律，什么“磕头碰脑”、“面壁思过”、“顶天立地”并不罕见。甚至把人物置于画面一隅，画面失去平街的处理手法，才深刻揭示出人物压抑、扭曲和恐惧的内心世界，表现出特殊的历史背景。在电视纪录片中，完全可以突破千人一面的构图模型，根据不同内容表取灵活多变的处理方法。例如介绍犯罪青年接受改造时，把人物处理成“面壁思过”，既可寓示法律的草严，又能给犯罪青年的命运和前途留下思考的空白。

  • 六曰“色彩失真”

    正确使用滤色镜和色温片，准确曝光，求得清晰的画面和色彩饱和。明亮鲜艳的色彩还原给人以美的享受。在特珠情况下运用滤色片和后期技巧把画面处理成红色调、黄色调、绿色调、蓝色调、棕色调等“失真色彩”，也不能算作犯忌之举。表现悲壮的气氛和场景时，画面处理为红色调;表现严酷气氛和场景时，画面处理为冷色调;梦境中的画面可以处理为黄色调;历史闪回的画面可以处理为棕色调……(当然这不能成为一种新的模式)。只要有助于揭示主题、烘托气氛、刻画人物，没有人会责备色彩的失真，也不会追究光源的不合理性。

  • 七曰“限光不准”

    在《焦点访谈》中常看到这类画面：记者跟随主人要进楼房、上楼梯、穿走廊、开家门入房间、启开电灯后坐下来接受采访……纪实风格的电视纪录片中这种长镜头也被大量采用。画面在运动中时有摇芜，穿过香暗的走廊时主人和记者只有模糊的轮廓，更甚者漆黑一片，只听到来访的画外声，启开房灯后才看清主人的真面目。真实自然的纪实手法使画面充满生气，没有苛求画面不德、色彩来饱和、曝光不足等等。记者的足迹遮布各个南落，下矿井、穿隧道、钻地洞等是家常便饭，这些特殊场景出现曝光不足或曝光过度属正常现象。ENG的自动光圈和手动光圈要结合使用，一味使用自动光圈，反而会失去画面的真实性和现场感。在井下工作一天走出矿井时，最初看到的景物会显得刺眼，如果采用手动光圈，让景物由曝光过度逐渐转为正常，其视觉效果更自然可信。歌曲MTV中，用白高调处理画面已屡见不鲜，如果凡遇到光线不足时就千方百计提高亮度，遇到高反差时就设法降低曝光亮度，以确保正常曝光和色彩还原，其结果会弄巧成拙。 　

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