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雷诺阿等这样的空间观念当然带来了一系列的独特的表现形式。比如说，由于没有构图概念，所以有时，一个人物会有一半身体在画外，一半在画内。又有人把这称作不完整构图。不完整构图是封闭的空间观念的一种表现手段。它依然以画框为准，由于构图是向心的，因此不暗示画外尚有空间。这样就可以造成一种不平衡的感觉。这是好莱坞类型片中的黑片惯用的手法，用以表现其中人物的曲扭的心态。但是雷诺阿等的空间观念所表现的空间是看得见的（画内）和看不见的（画外）总合起来形成的空间，所以这种现象是暗示你只看见了那个人的一半。还有一半被门或墙遮住了。还有他们的人物不仅不是象好莱坞电影儿那样左出画右入画，而且即使是人物入画，也不是立即随着镜头的切走进来。那个镜头切过来后，安东尼奥尼总是稍稍等了一会儿，人物才入画。因为那个空间并不属于那个人物的，为什么要让他立即入画。雷诺阿却是等人物离开了画面，他还要等一会儿才切。因为那个空间并不属于那个人物的，为什么他走了空间就存在了呢？好莱坞的成规来看，这叫不紧凑。他们强调纵深空间，因为生活的空间都是立体的。可是法国新浪潮的导演戈达尔却不用纵深空间，因为他认为资本主义社会是丑恶的，不能用纵深空间来美化资本主义社会。我们有一些导演也坚持不用纵深空间，不知是否也出于和戈达尔同样的理由。另外，由于摄影机在运动，很难布光，所以他们的影片更多是用多云天气的自然光来拍。 当然这就没有好莱坞电影儿的人工用光所造成的那种魅力，一般观众不喜欢看。尤其是中国观众更不习惯看。好莱坞已经设法培养起中国观众看好莱坞电影儿的习惯了，所以他们竟能从好莱坞电影儿里找出教益来。开放性空间观念没有成规，上面只是所提出几个代表人物的一些用法，便于大家分析的入手。 |
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