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如果我们现在能从时空来研究好莱坞的类型片，我相信会更能深入地了解类型片的特点，尤其是对电影编剧更有启发。我们在这里不打算全面地来研究类型片。一句话，那是经过长时期的观众反馈所产生的，所以的确是美国观众所喜闻乐见的。 我们从西部片说起。美国历史上有过一个拓疆的时代，实际上是在美洲进行侵略的时代。所谓文明社会的白人向西部蛮荒之地拓疆，其实那是印地安人生活的土地。这个西部地区的特点是，大自然和印地安人的部落居住的空间，然后是入侵的白人，他们逐步建立的城镇和铁路，那里是一个文明社会（有铁路、教堂和酒吧），有法治（有警长和法官）。影片的主人公是白人在西部拓荒的主要人物－牧民，亦即牛仔。他是一个冷静而正直的美国英雄人物。牛仔要放牧，所以他更多的时间是脱离了社团独自一人待在那蛮荒之地。在这个空间里，生存依靠的是大自然的规律。这里没有法治，要生存，一切问题都必须用暴力来解决。所以在这个牛仔身上除了单身、正直、冷静等特征以外，还兼有文明社会和大自然（即法治与暴力）的双重性格。这是由这个空间的生存条件所决定的，它的矛盾与冲突是这个空间所固有的。 西部片的结局也是由这一空间所具有的矛盾决定的。这个正直而仗义的牛仔总是为民除害，但是他除害的手段总是使用暴力，而不是靠法治。所以当他用暴力（一次枪战的决斗）消灭了歹徒之后，他自己也不能留在这个有法治的社会里，因为他自己也犯法了。于是在西部片的结尾，那牛仔主人公总是独自一人离开城镇，策马奔向蛮荒之地（或者还是迎着落日），同时在村边总有一个从东部（代表文明）来的姑娘目送他远去，希望他有朝一日会回来娶她，但是他是不会回来的。 类型片是千篇一律的。但是它在空间的选择上，却有一些道理。强盗类型片，后来被法国人称为黑色影片（FILM NOIR），它们的空间当然是强盗出没的现代大城市，而且这些强盗的活动都是在夜间，所以强盗类型片的空间。具有现代大城市天黑以后的矛盾冲突，甚至包括一切现代的交通、通讯和杀人工具。因为是在夜间，所以夜景居多。于是形成了强盗片的特殊用光效果。强盗虽然厉害，但是不能让他逍遥法外，所以在强盗片的结尾，他必定死于乱枪之下，倒在（最好是在雨中）城市街道的阴沟旁，或者是按狄更斯小说的模式，在屋顶上中弹，一直摔到地面上。音乐片类型因为是以音乐演出为主，因此它的空间主要是舞台，但是舞台对电影来说，实在太局限了，于是音乐片的情节很快就发展到剧场的后台，而在《雨中曲》中则更进一步发展到大街上，但是实际上观众还是把这大街看成是供演员演的舞台。 |
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