全景景别所表现的范围比较广，它集纳了众多的构图元素，故电视从业人员在拍摄全景景别时，必须注意各种构图元素之间的搭配和协调，注意空间深度的表现和被摄主体的轮廓和线条，重视环境的渲染和烘托。在拍摄全景画面时，画面内容中的前景和背景的选择也非常重要，选择好了前景可以加强画面的空间纵深感，选择好了背景可以衬托、突出画面中的被摄主体。
- 中景
中景景别是表现成年人身体的膝盖以上的躯体或场景局部的画面景别。中景可以表现人物与人物之间、人物与事物之间的相互关系，可以表现被摄人物的动作、姿势，它的优势在于，它既可以充分展现人物之间的相互交流，而不致过细;又可以表现一定的环境气氛，而排除不必要的背景环境，所以，在电视画面创作中，中景是一种比较适中的景别。我们可以在一个远景镜头交代环境后，紧接着一个中景镜头展开叙述，或者，在一个特写镜头之后，来一个中景镜头，重新确认人物的活动位置和空间关系。
在拍摄中景画面时，为了使镜头富于变化，必须注意选取那些具有表现力的表情和动作。由于中景画面中，人物之间的交流和不断变化的运动状态，使得画面中的构图不断变化，这要求电视从业人员必须随时审视被摄对象的动作和表情变化，把握好它们之间的结构关系，始终将动作的中心点处理在画面结构的中心位置。
- 近景
近景是表现成年人腰部以上的躯体或物体局部的画面景别。它常用来表现物体的细节和人物的面部特征和表情。近景使观众可以逼近被摄对象做仔细的观察，取得较好的视觉效果，可以展示人物的心理活动、面部表情、细微动作，使观众产生一种交流感。近景画面的拍摄过程中，一定要注意“近取其神”、“近取其质”，注意物体纹理、质地的表现，在拍摄人物时，则要注意人的眼神光和手势的处理。
- 特写
特写是表现成年人肩部以上及头部范围或某些被摄对象细部的画面景别。特写还包括一部分近景。运用长焦距镜头或运用短焦距镜头靠近拍摄，都可以获得特写画面。
特写的功能主要是选择与放大。所谓选择，是将人或物从周围环境中强调出来，即“从整体中抽出细节飞所谓放大，是让观众逼近画面对象，窥察细微表情传达的心灵信息，或是细部特征。特写的这两大功能，不但扩大了对生活的观察，而且加深了对生活的观察。匈牙利电影理论家巴拉兹是这样估价‘特写’功能的：“它不仅使我们看到某些前所未见的物体和事件：昆虫在宽阔的叶上冒险旅行，初生的小鸡在鸡舍的角落里经历的悲剧，鸟的爱情行为和纤细风景画里的诗意。它不仅带给我们新的题材……还给我们揭示了我们自以为早己熟悉的生活中的潜在基因。我们对生活全貌认识模糊不清，这主要是因为我们的感觉迟钝、眼力短浅和观察不深。我们只是滑行在生活的表层。摄影机己经为我们揭示出作为一切重大事件产生根源的各个重要问题的内核：因为最重大的事件只不过是各个微小因素运动的最后结合。一连串特写可以使我们看到一个整体变成各个个体的那一刹那间。”
特写的类别从内容上可以分为：人物活动背景中的自然环境或生活环境的细部特写、人物动作细节特写、人物躯体细部特写、人物面部表情或面部表情细节特写，这些不同内容的特写，其作用都是通过细节去揭示事物的面貌，去发掘事物的本质，细部特写往往又称为大特写。在拍摄特写画面时，构图必须饱满流畅，剔除一切多余的画面形象。还要严格控制好画面的曝光量，对于明暗差别比较大的物体最好要用手动光圈进行曝光，而不能完全依赖于摄像机的自动光圈系统。此外，当所要表现的场景空间比较复杂时，应避免特写表现空间的不明确性使观众对物体所处环境不得其解，产生空间混乱感。
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