文无定法。电影改编也没有一成不变的方式。何况，改编的方式要依据改编者对原材料取舍运用的情况来定。在这个领域里，是最富有创造性的，不宜规定出某几种方式去加以限制。可是，为了供初学者参考，我们从已有的改编作品中归纳出来几种类型。从这几种类型中可以看到，它们在忠实和创造的程度上，显然是很不相同的。关于分类，美国电影理论家杰，瓦格纳把改编的方式分为气种：1、移植式，2、注释式，3、近似式。我们则拟分成以下六种。

1. 移植
   
   此法一般是以容量相近的中篇小说为改编对象。中篇本身已比较符合电影的容量和具有改编成电影的较大可能性。因此，改编中篇，对原作中的人物、情节、主题均可少作明显的改动，大多是直接挪移过来即可。
   
   
2. 节选
   
   从一部作品中，选出相对完整的一段，予以改编。节选的主要对象往往是长篇小说，节选的部分往往是人物、事件、场景较为集中的段落。如影片《战火中的青春》是从长篇小说《踏平东海万顷浪》中节选出来的、，电影《林海雪原》是根据同名小说中的一个章节《智取威虎山》改编的。故事影片《林冲》则是从古典小说《水浒》中节选有关林冲的所有回目，集中组织而成的。影片《孙悟空三打白骨精》也是根据《西游记》中同名回目改编的。
   
   
3. 浓缩
   
   浓缩的对象，往往是指那些篇幅长、内容丰富、头绪繁杂的原作，改编者又不想从中节选一段，而要全部搬上银幕，这就需要对原作做浓缩工作。此种方式抓住与主题有关的人物事件，以主人公的思想情绪脉胳为贯穿线，对原作删繁就简，去枝砍蔓，以适应电影结构单纯、集中、简捷、明了等特点。如影片《青春之歌》、《基督山伯爵》、《悲惨世界》等的改编均采用这种方式。
   
   
4. 取意
   
   从某一作品中得到某种启示，重新构思，但仍保留原作中的人物和情景，这种改编方式叫取意。我国影片《达吉和他的父亲》、《小花》，外国影片《塔曼果》、《幸福的黄手帕》等均属此法。
   
   
5. 变通取意
   
   日本导演黑泽明等多用此法去改编世界名著。他们将外国作品本国化，造成一系列风格内容独特的电影作品，而绝少忠实于原著的思想。如将陀思妥耶夫斯基的小说《白痴》日本化，把莎士比亚的《马克白斯》改编为日本古装片《蛛网宫堡》。他们又把莎士比亚的《李尔王》拍成场面宏伟的16世纪古装影片《乱》。
   
   对于这种将外国原著改编成适合本国国情的改编方式，鲁迅先生是持反对意见的。他在给翻译家孟十还的信中说：“《表》将改编为电影，曾在一种日报（忘其名）上见过，且云将其做得适合中国国情。倘取其情节，而改成中国事，则我想：糟不可言!我极愿意这不成为事实。”
   
   
6. 复合
   
   这是指将两部作品合而为一，用来表达改编的某种设想。如电影《罗生门》是把芥川龙之介的两篇小说合并改编，它以小说《罗生门》做影片的框架，以《筱竹丛中}的故事做影片的中心事件。又如日本影片《生死恋》也是由两篇小说《爱与死》和《友情》合并改编而成的。再如，苏联早期影片《彼得堡之夜》是根据陀思妥耶夫斯基的两部小说《白夜》和《涅兹万诺娃》合并改编的。