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周传基讲电影：电影空间（一）

2012-4-12 09:10| 发布者: admin| 查看: 636| 评论: 0|原作者: 中国音响网



  • 电影银幕的特点不同于画布

    有些人对我最多的责难是，说我老调重谈，我不记得是不是老调重弹了。可是这对我们理解电影的空间是十分重要的。看，是我们从外界获得信息最重要的感官之一，在电影里，我们是通过银幕看到视觉形象的，所以我们往往不加思索地认为，银幕就是电影的空间的全部，其实银幕是电影看得见的那部分空间。因此当我们在这里研究电影空间时，我们首先必须明确：

    1. 银幕仅是电影空间中的看得见的那一部分，即便在无声片里，画框外还存在着一个看不见的空间，尽管这看不见的空间在无声片里不是通过声音来体现的。

    2. 我们必须明确，我们对银幕空间的感受不是物理的，而是心理的，但我们却误认为是物理。从物理来说，画布与银幕没有什么不同。但从心理来说，感受是不一样的。正因为它是心理的，所以法国电影艺术大师雷诺阿说，电影银幕是面向生活的一扇窗户。当然雷诺阿的观点还涉及另外一个问题，这里暂且不谈。别忘了，蒙斯特堡所说的，在一张平面的纸或画布上看一幅有透视的画，其结果是各有各的看法：或认为是平面的，或认为是立体的。反正有一点是共同的，即看者感觉到那块画布的存在，因为看者看见的是涂在画布上的颜料的反光。

    但是电影银幕却不同。银幕上是空白的，什么也没有，当光影打在幕布上时，那块幕布消失了，只剩下了反射出来的光影。而这光影的纪录方法所获得的影像和现实的关系又是非常逼真的。所以根据我的实验，无论是哪种肤色的人，无论是那种文化，看的效果都是一样的。除非那人没有生活的视听感知经验。这种人我还没有遇见过。

    另外，人眼的视野是没有明显界限的，即没有画框的。CINERAMA 那带弧形的宽银幕的目的是什么呢？就是宽到让观众看不到画框。这正是当时好莱坞与电视竞争的手段。不要躲开这些问题。再提醒一次，我们是进实验室，发现是什么就是什么。你只能承认它，而不是把发现的东西隐藏起来，继续按旧的认识来理解，并子子孙孙地传下去。

  • 电影的空间与绘画的构图

    两条呈90度的直线也有一次相交的机会。如果从这个交叉点作为唯一的判断，那么我们可以说，这两条线是一致的。但是如果了解这两条线的全程，那就会知道它们的方向是90度的不同。综合艺术论者正是把电影和所有传统艺术的交叉点都找到了，据此来证明电影具有那些传统艺术的属性。这是很简单的科学道理。同是哺乳动物，但不能因此说，鲸鱼具有人性，或猴子具有虎性。

    比如说，综合艺术论者就是根据绘画的画框与银幕的画框这个交叉点，就把银幕也称作画框构图。可是电影是运动，是动态的表现形式，怎么会有静态的构图？如果我们把绘画撇开，单独来研究电影的视觉问题，我们就会发现，电影所表现的是一个运动的空间。

    当摄影机运动的时候，在它的画框里出现的情况是，原来的空间被排除在画框外，新的空间进入画框。它是在不断地变化。构图概念限制了我们对电影空间的认识。多构图也没有解决运动的问题。电影最重要的就是运动：MOTION。电影的学名应叫MOTION ICTURE，活动映画，或CINEMA。这些概念强调的都是运动。但是综合艺术论就是回避那个任何传统艺术都没有的视听运动。他们没有见过。对于某些人来说，新事物不是旧事物的手抄本，那是不可思义的事。

    电影的空间不是构图问题。如果我们从画框内与画框外的空间变化来考虑问题，就很容易就把绘画的构图概念舍弃了。我们现在要做的作业就是电影空间处理的问题。
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