一个影视剧本，它是由许多段落构成的，而每个段落又是由若干个场面构成，每个场面则是由许多不同角度、不同景别、不同运动方式拍摄的镜头组成。所以，镜头是构成影视剧本的最小单位，而场面是构成影视剧本的最基本单位。一个真正能供拍摄用的（不是用文学思维而是用电影思维写成的）影视剧本，必须具备上述的蒙太奇结构，唯有如此，才能保证编剧所写的东西和未来出现在银幕上的形象一致。也唯有运用蒙太奇结构，编剧才能精确地说明每一个镜头的内容，以及它在场面和段落中所处的地位。总之。影视剧就是将若干镜头构成场面，又将若干场面构成段落，最终将若干段落构成一部影片。这是影视剧特有的方法，叫作蒙太奇，必须明确：蒙太奇是影视艺术家，也是影视编剧用来结构剧本和造成效果的重要方法。

　　我们先来解释一下什么叫镜头，什么叫场面和什么叫段落。

　　镜头是指从开机到停机所摄制的影片中最小的单位。它所摄取的人或景，在时空上是延续的。没有被切断的感觉。它根据视距的远近。可以分为不同的景别（如特写、近景、中景、全景、远景等）。根据不同的拍摄方法，又可分成固定镜头和运动镜头两种。而运动镜头又包括推、拉、摇、移、跟、俯、仰等。根据描写方法，可分成主观与客观两种镜头。总之，一部影片，就是由不同长度、不同景别、不同拍摄方法和不同描写方法的镜头组成。通常一部影片由五、六百个镜头组成。在影视剧本中，镜头的景别、长度、拍摄方法，以及描写方法均不写出，这个工作由
导演在分镜头时完成。但这不等于说，编剧可以没有镜头感，好的编剧应当在将笔落在稿纸上时，头脑里出现未来影视片的图像，这是影视编剧有别于小说家和舞台编剧最重要之处。苏联电影编剧格里一戈里耶夫说：“当我写作电影剧本的时候，在我的眼前就出现了一个小小的银幕，就像是在剪辑台上。而我感觉到它。我在用语言写作自己的影片。”

　　影视剧中的场面，一般以时间或地点的转移为划分标准，即在同一时间和地点中展示的情节为一个场面。它通常由一组镜头组成，当然也不排除由一个镜头来完成。一部影片的场景数在传统影片和现代影片中有着明显的差别。

　　场景的明显增多，标明了电影思维的明显变化：在传统影片时期，电影艺术家还没有完全摆脱戏剧思维的束缚；尽管他们拍摄的影片，已经大大突破了戏剧的“三幕六场”，但他们还有意无意地习惯于将故事局限在一些场面之中，所以，往往只有四、五个场面。这犹如放开的小脚，处于半大不大之中。而电影的一个重要特征是时空转换的自由，而且电影主张在多变化的背景之中去表现人物的思想情绪，从而能使人物性格得到充分的展示和刻画。这就是为什么电影场景增多的原因。

　　段落是表现影片的一整段剧情的一组场面。一部影片大概可以分成若干段，中国电影界的前辈夏衍曾就此发表过他的见解：“这当然要‘量体裁衣’，根据不同的情况而定，但是，根据我个人的想法，你假如拍800尺胶片的一部影片，那么无论如何，不能多于十段……一般说来，有这么六七个也就行了，我以为这样比较紧凑，比较结实，多了就分散了。”段落虽也有由一场戏构成一个段落的。但绝大多数的情况是由不止一场戏构成。

　　总之，一部影片由若干段落构成，一个段落又由若十场面构成，而场面又由若干镜头构成。这就是影视剧本的蒙太奇结构。影视编剧就用这样的结构方式去写他的电影和电视剧本。