“不论是为了什么原因，当你开始大喊大叫的时候，你就像一个傻子，你自己也感觉有一个傻子，你所得到的就是大家都不尊敬你了。”

　　占据戏台上方的人，抢戏的人和拖延时间的人 。几乎是毫无例外地，演员是互相帮助的。在电影这门行业里，那些突然完蛋人的名单和那些与人为敌和耍花招扯人后腿的演员的名单的一样的。这种行径一般是不奏效的，因为那个监督，那位导演，一直在看着的。他知道什么是假的，谁想在损害什么人。他会看到并且制止的。而且如果那些花招瞒过了导演的眼睛，观众会潜在地感觉到；他们可能不具体地了解表演上的诡计是怎样的，但是他们有直觉，他们会说，“我不喜欢那个演员。”这类演员所使用的这种肮脏勾当是相当露骨的。正如在剧院中那样，存在着所谓的占据中后方的人：他总是设法往后挪几步，从而使其他的演员不得不转过身去背对着摄影机来和他交流。还有一种抢戏的人：这种人在你处于紧张的时刻，搞一些小动作，手动一下或转一下头等等来抢焦点。至于拖延时间的人的行径则更为隐藏一些：他把在排练时定下来的速度稍稍放慢，把顿歇延长，讲话有些迟疑，这样就延长了摄影机拍摄他的时间，从而多占了这场戏。很少有演员会容忍这种行径，导演一般是不会容忍的。但是有时只有另外那个演员会觉察到这种花招，我建议你以同样的手段还击；一般来说这十分奏效。　

　　从长远来说，你不会通过揣摩别人的情绪来获得力量的。如果你把自己摆在屈从于他人的脾气的地位，那你就活该了。在拍摄影片《占星家》的时候，我需要与之抗衡的与其说是安东尼. 奎恩，不如说是那些拜倒在他脚下的人。每天我们都从他的那些奴才那里得到一份公报：“汤尼今天情绪高涨”；或者“小心，汤尼今天情绪坏极了。”有一天我说： “他是否曾经问过我的情绪怎样了？” 那个奴才就说，“他为什么要问？” 我说，“如果你这样提问题，那我就搭下一班飞机回家。于是我就出发去机场。他们把我劝了回来，不过我已经达到目的了。 我绝对反对干预其他人的表演。作出你自己的贡献，把其他人留给导演。他可能是寻找一些你从来没有想到的性质，或者他可能会采用你想象不到的方式来剪辑，而且，不论其他演员做什么——停下来了，忘了词儿了——你接着把你的戏演完，直到导演叫“停！”